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『トム・ソーヤーの冒険』の世界
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『トム・ソーヤーの冒険』の世界は小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな赤色#F02020で画面の約42.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約17.7%、#E02020が約4.8%、#F0E0E0が約4.2%、#E0E0E0が約3.3%と続き、この5つの色で画面の72.1%を占めています。色の種類としてはにぎやかな赤色・白色・にぎやかな赤色・淡い赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「『トム・ソーヤーの冒険』の世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 小野俊太郎の他のマンガ配色を考察する
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俊太郎,小野単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
ハムレットと海賊: 海洋国家イギリスのシェイクスピア
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ハムレットと海賊: 海洋国家イギリスのシェイクスピアは小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約40.1%に使用されています。以降、#808080が約6%、#202020が約4.3%、#606060が約4.2%、#A0A0A0が約4.1%と続き、この5つの色で画面の58.7%を占めています。色の種類としては白色・中間的なグレー色・真っ暗なグレー色・中間的なグレー色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ハムレットと海賊: 海洋国家イギリスのシェイクスピア」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ガメラの精神史: 昭和から平成へ
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ガメラの精神史: 昭和から平成へは小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな赤色#E00020で画面の約20.7%に使用されています。以降、#202020が約16.2%、#404040が約15.9%、#402020が約12.2%、#606060が約5.9%と続き、この5つの色で画面の70.9%を占めています。色の種類としてはにぎやかな赤色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・重みがある赤色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ガメラの精神史: 昭和から平成へ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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エヴァンゲリオンの精神史
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エヴァンゲリオンの精神史は小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約20.4%に使用されています。以降、#202020が約17.2%、#E00020が約12.2%、#E02040が約9.2%、#E04060が約4.8%と続き、この5つの色で画面の63.8%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗なグレー色・にぎやかな赤色・にぎやかな赤色・強い紫みの赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「エヴァンゲリオンの精神史」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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シェイクスピアの戦争: 虚構と現実の格闘のなかで
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シェイクスピアの戦争: 虚構と現実の格闘のなかでは小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約31.3%に使用されています。以降、#E04020が約24.7%、#C04020が約5.4%、#200000が約4.2%、#200020が約3.7%と続き、この5つの色で画面の69.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・にぎやかな黄みの赤色・品のある黄みの赤色・真っ暗な赤色・真っ暗な紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「シェイクスピアの戦争: 虚構と現実の格闘のなかで」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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『アナと雪の女王』の世界
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『アナと雪の女王』の世界は小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は穏やかな青色#4040A0で画面の約24%に使用されています。以降、#6060A0が約9.6%、#A0C0E0が約7.6%、#8080C0が約7.5%、#80A0C0が約6.4%と続き、この5つの色で画面の55.1%を占めています。色の種類としては穏やかな青色・控えめな青色・透きとおった青色・大人しい青色・大人しい青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「『アナと雪の女王』の世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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フランケンシュタインの精神史: シェリーから『屍者の帝国』へ
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フランケンシュタインの精神史: シェリーから『屍者の帝国』へは小野 俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約40.5%に使用されています。以降、#F0F0E0が約26.3%、#202020が約15.3%、#E0E0E0が約3.3%、#406020が約2.8%と続き、この5つの色で画面の88.2%を占めています。色の種類としては白色・淡い黄色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・濃厚な黄みの緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「フランケンシュタインの精神史: シェリーから『屍者の帝国』へ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ゴジラの精神史
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ゴジラの精神史は小野 俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約21.7%に使用されています。以降、#406020が約15.7%、#204020が約7.4%、#A0C0C0が約6%、#608080が約4.8%と続き、この5つの色で画面の55.6%を占めています。色の種類としては白色・濃厚な黄みの緑色・重みがある緑色・ぼやけた青緑色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ゴジラの精神史」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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[改訂新版]ピグマリオン・コンプレックス: プリティ・ウーマンの系譜
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[改訂新版]ピグマリオン・コンプレックス: プリティ・ウーマンの系譜は小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある赤色#402020で画面の約13.4%に使用されています。以降、#202020が約10.8%、#602020が約8.2%、#E0C0C0が約7.8%、#C0A0A0が約7%と続き、この5つの色で画面の47.2%を占めています。色の種類としては重みがある赤色・真っ暗なグレー色・濃厚な赤色・淡い赤色・ぼやけた赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「[改訂新版]ピグマリオン・コンプレックス: プリティ・ウーマンの系譜」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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映画が描くアメリカの「病」: その根源と流れを探る
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映画が描くアメリカの「病」: その根源と流れを探るは小野俊太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約37.8%に使用されています。以降、#000000が約34%、#202020が約9.4%、#404040が約4.4%、#E0E0E0が約3.6%と続き、この5つの色で画面の89.2%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「映画が描くアメリカの「病」: その根源と流れを探る」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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