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李禹煥
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李禹煥は国立新美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約29.3%に使用されています。以降、#FFFFFFが約23.8%、#E0E0E0が約12.4%、#F0F0E0が約10.9%、#402020が約3%と続き、この5つの色で画面の79.4%を占めています。色の種類としては淡い赤色・白色・淡いグレー色・淡い黄色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李禹煥」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 国立新美術館の他のマンガ配色を考察する
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李禹煥単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
余白と照応 李禹煥ノート
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余白と照応 李禹煥ノートは酒井 忠康の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約50.2%に使用されています。以降、#F0E0A0が約25.6%、#F0E080が約5.6%、#E0E0E0が約4.5%、#E0C080が約4.4%と続き、この5つの色で画面の90.3%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった黄みの橙色・柔らかい赤みの黄色・淡いグレー色・シャープな黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「余白と照応 李禹煥ノート」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 酒井忠康の他のマンガ配色を考察する
李禹煥 全版画 Lee Ufan Prints 1970-2022
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李禹煥 全版画 Lee Ufan Prints 1970-2022は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約92.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約0.9%、#202040が約0.6%、#C0E0E0が約0.6%、#2080C0が約0.4%と続き、この5つの色で画面の95.4%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡いグレー色・重みがある青色・淡い青緑色・品のある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李禹煥 全版画 Lee Ufan Prints 1970-2022」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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李禹煥 他者との出会い――作品に見る対峙と共存
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李禹煥 他者との出会い――作品に見る対峙と共存はジルケ・フォン・ベルスヴォルト=ヴァルラーベの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約31.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約10.9%、#FFFFFFが約6.5%、#E0E0C0が約6.5%、#F0E0E0が約5.2%と続き、この5つの色で画面の61%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・淡いグレー色・白色・淡い黄色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李禹煥 他者との出会い――作品に見る対峙と共存」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ ジルケ・フォン・ベルスヴォルト=ヴァルラーベの他のマンガ配色を考察する
李禹煥 全版画 1970-2019
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李禹煥 全版画 1970-2019は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約94.6%に使用されています。以降、#C0C0C0が約1.5%、#C0C0A0が約0.9%、#E0E0E0が約0.8%、#E0E0C0が約0.7%と続き、この5つの色で画面の98.5%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・ぼやけた黄色・淡いグレー色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李禹煥 全版画 1970-2019」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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両義の表現
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両義の表現は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約86.1%に使用されています。以降、#F0E0E0が約7.9%、#E0E0E0が約1.7%、#FFFFFFが約1.4%、#A0A0A0が約0.7%と続き、この5つの色で画面の97.8%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い赤色・淡いグレー色・白色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「両義の表現」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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余白の芸術
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余白の芸術は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約66.7%に使用されています。以降、#E0E0E0が約26.2%、#A0A0A0が約2.4%、#C0C0C0が約1.2%、#F0F0E0が約0.7%と続き、この5つの色で画面の97.2%を占めています。色の種類としては淡い赤色・淡いグレー色・沈んだグレー色・淡いグレー色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「余白の芸術」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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Lee Ufan
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Lee Ufanは李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだグレー色#A0A0A0で画面の約36.5%に使用されています。以降、#C0C0C0が約33.3%、#E0E0E0が約10.1%、#404040が約5.4%、#A0C0C0が約5.1%と続き、この5つの色で画面の90.4%を占めています。色の種類としては沈んだグレー色・淡いグレー色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・ぼやけた青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Lee Ufan」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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Lee Ufan(日本語版)
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Lee Ufan(日本語版)は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#808080で画面の約32.4%に使用されています。以降、#A0A0A0が約16.9%、#C0C0C0が約16%、#802020が約8.1%、#808060が約5.8%と続き、この5つの色で画面の79.2%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・沈んだグレー色・淡いグレー色・濃い赤色・地味な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Lee Ufan(日本語版)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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〈もの派〉の起源: 石子順造・李禹煥・グループ〈幻触〉がはたした役割
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〈もの派〉の起源: 石子順造・李禹煥・グループ〈幻触〉がはたした役割は本阿弥 清の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約43.6%に使用されています。以降、#E0E0E0が約22.6%、#F0F0E0が約6.9%、#000000が約5.5%、#606060が約3.1%と続き、この5つの色で画面の81.7%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い黄色・漆黒の黒色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「〈もの派〉の起源: 石子順造・李禹煥・グループ〈幻触〉がはたした役割」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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