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朝
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朝は太宰 治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.9％に使用されています。以降、#F0E0C0が約15.4％、#F0E0A0が約13.7％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2％と続き、この5つの色で画面の92.1%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「朝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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あした青空単行本の表紙配色：
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右大臣実朝
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右大臣実朝は太宰治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は穏やかな青色#4060A0で画面の約62.8％に使用されています。以降、#402020が約12.1％、#606080が約5.6％、#602020が約4.7％、#404060が約3.5％と続き、この5つの色で画面の88.7%を占めています。色の種類としては穏やかな青色・重みがある赤色・地味な青色・濃厚な赤色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「右大臣実朝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分）
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粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分）は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.7％に使用されています。以降、#F0E0C0が約13.1％、#F0E0A0が約12％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.5％と続き、この5つの色で画面の88.4%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「粟田口霑笛竹（澤紫ゆかりの咲分）」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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黄金餅
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黄金餅は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.6％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.8％、#F0E0A0が約13.2％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.1％と続き、この5つの色で画面の90.8%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「黄金餅」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠
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怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.7％に使用されています。以降、#F0E0C0が約12.7％、#F0E0A0が約12.5％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.5％と続き、この5つの色で画面の88.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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士族の商法
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士族の商法は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.8％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14％、#F0E0A0が約13.3％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の90.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「士族の商法」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ハイキュー!! 37
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ハイキュー!! 37は古舘春一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな青色#20A0E0で画面の約14.5％に使用されています。以降、#FFFFFFが約10.2％、#C0C0C0が約6.3％、#202020が約5.6％、#000000が約5.5％と続き、この5つの色で画面の42.1%を占めています。色の種類としてはにぎやかな青色・白色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ハイキュー!! 37」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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碧眼托鉢 ——馬をさへ眺むる雪の朝かな——
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碧眼托鉢 ——馬をさへ眺むる雪の朝かな——は太宰 治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.2％に使用されています。以降、#F0E0C0が約12.8％、#F0E0A0が約11.9％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.5％と続き、この5つの色で画面の88.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「碧眼托鉢 ——馬をさへ眺むる雪の朝かな——」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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『春と修羅』
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『春と修羅』は宮沢 賢治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.9％に使用されています。以降、#F0E0C0が約13.8％、#F0E0A0が約13.3％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の90.4%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「『春と修羅』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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