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小説 円朝
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小説 円朝は正岡 容の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.2％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.6％、#F0E0A0が約13％、#804040が約6％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の91%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「小説 円朝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 正岡容の他のマンガ配色を考察する
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あした青空単行本の表紙配色：
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
あした青空 1
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あした青空 1は川原 正敏の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い青色#204080で画面の約25％に使用されています。以降、#002060が約7.9％、#000000が約6％、#4060A0が約4.6％、#204060が約4.6％と続き、この5つの色で画面の48.1%を占めています。色の種類としては濃い青色・濃厚な青色・漆黒の黒色・穏やかな青色・濃厚な青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「あした青空 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠
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怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.7％に使用されています。以降、#F0E0C0が約12.7％、#F0E0A0が約12.5％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.5％と続き、この5つの色で画面の88.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「怪談牡丹灯籠 04 怪談牡丹灯籠」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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塩原多助一代記
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塩原多助一代記は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.7％に使用されています。以降、#F0E0C0が約13.7％、#F0E0A0が約12.6％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の89.4%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「塩原多助一代記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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根岸お行の松 因果塚の由来
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根岸お行の松 因果塚の由来は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.1％に使用されています。以降、#F0E0A0が約11.9％、#F0E0C0が約11.7％、#804040が約6.2％、#E0C0A0が約2.7％と続き、この5つの色で画面の87.6%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「根岸お行の松 因果塚の由来」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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春と修羅 第二集 『春と修羅』
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春と修羅 第二集 『春と修羅』は宮沢 賢治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.8％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.6％、#F0E0A0が約13％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.7%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「春と修羅 第二集 『春と修羅』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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右大臣実朝
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右大臣実朝は太宰 治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.2％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14％、#F0E0A0が約13.2％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.7%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「右大臣実朝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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春と修羅 第三集 『春と修羅』
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春と修羅 第三集 『春と修羅』は宮沢 賢治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55％に使用されています。以降、#F0E0C0が約13.3％、#F0E0A0が約12.7％、#804040が約6.2％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の89.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「春と修羅 第三集 『春と修羅』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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吝嗇家
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吝嗇家は三遊亭 円朝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.6％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.7％、#F0E0A0が約13.2％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.1％と続き、この5つの色で画面の90.7%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「吝嗇家」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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