【すもも】最新ネタバレ・画バレ・色考察｜無料漫画配色

→ Unnamed Memory I 青き月の魔女と呪われし王の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

Unnamed Memory I 青き月の魔女と呪われし王は古宮 九時の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約21.9％に使用されています。以降、#E0E0E0が約9.4％、#202020が約6.9％、#404080が約6.2％、#802020が約4.7％と続き、この5つの色で画面の49.1%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・渋い青色・濃い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Unnamed Memory I 青き月の魔女と呪われし王」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 反日種族主義との闘争の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

反日種族主義との闘争は李 栄薫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は格調のある青色#002040で画面の約70.2％に使用されています。以降、#FFFFFFが約8.3％、#004040が約2.5％、#E00020が約2.3％、#204040が約1.8％と続き、この5つの色で画面の85.1%を占めています。色の種類としては格調のある青色・白色・格調のある青緑色・にぎやかな赤色・重みがある青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「反日種族主義との闘争」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 李登輝より日本へ 贈る言葉の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

李登輝より日本へ 贈る言葉は李登輝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は落ち着いた黄みの橙色#C0A060で画面の約17.3％に使用されています。以降、#C0C0C0が約13.2％、#404040が約10.6％、#A0A0A0が約10.4％、#202020が約8.3％と続き、この5つの色で画面の59.8%を占めています。色の種類としては落ち着いた黄みの橙色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・沈んだグレー色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李登輝より日本へ 贈る言葉」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 愛する日本人へ 日本と台湾の梯となった巨人の遺言の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

愛する日本人へ 日本と台湾の梯となった巨人の遺言は李 登輝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約24％に使用されています。以降、#000000が約15.3％、#200000が約6.1％、#402000が約4.6％、#606060が約4.6％と続き、この5つの色で画面の54.6%を占めています。色の種類としては淡い黄色・漆黒の黒色・真っ暗な赤色・格調のある橙色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「愛する日本人へ 日本と台湾の梯となった巨人の遺言」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 李登輝 いま本当に伝えたいことの配色の詳細

配色の詳細を閉じる

李登輝 いま本当に伝えたいことは早川 友久の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約22.2％に使用されています。以降、#C0C080が約15.8％、#FFFFFFが約9.5％、#202020が約5.4％、#000020が約5.1％と続き、この5つの色で画面の58%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・大人しい黄色・白色・真っ暗なグレー色・真っ暗な青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李登輝 いま本当に伝えたいこと」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 李登輝秘録の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

李登輝秘録は河崎眞澄の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約21.7％に使用されています。以降、#E0C0A0が約11.4％、#E0C080が約8.5％、#000000が約6.6％、#202020が約5.5％と続き、この5つの色で画面の53.7%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった橙色・シャープな黄みの橙色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李登輝秘録」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 「武士道」解題〔小学館文庫〕: ノーブレス・オブリージュとはの配色の詳細

配色の詳細を閉じる

「武士道」解題〔小学館文庫〕: ノーブレス・オブリージュとはは李 登輝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約41.8％に使用されています。以降、#E0A0F0が約12.4％、#E080F0が約7.5％、#000000が約7％、#F0E0F0が約4.7％と続き、この5つの色で画面の73.4%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった青みの紫色・柔らかい青みの紫色・漆黒の黒色・淡い紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「「武士道」解題〔小学館文庫〕: ノーブレス・オブリージュとは」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 朝鮮雑記――日本人が見た1894年の李氏朝鮮の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

朝鮮雑記――日本人が見た1894年の李氏朝鮮は本間九介の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約56.7％に使用されています。以降、#E0E0E0が約13.8％、#C0C0C0が約9.1％、#202020が約7.5％、#A0A0A0が約3.4％と続き、この5つの色で画面の90.5%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「朝鮮雑記――日本人が見た1894年の李氏朝鮮」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 総統とわたし－「アジアの哲人」李登輝の一番近くにいた日本人秘書の8年間の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

総統とわたし－「アジアの哲人」李登輝の一番近くにいた日本人秘書の8年間は早川 友久の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約26.1％に使用されています。以降、#A08060が約24.3％、#604020が約4.3％、#E0E0E0が約4.1％、#806040が約4％と続き、この5つの色で画面の62.8%を占めています。色の種類としては白色・控えめな橙色・濃厚な橙色・淡いグレー色・渋い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「総統とわたし－「アジアの哲人」李登輝の一番近くにいた日本人秘書の8年間」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 余白の芸術の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

余白の芸術は李 禹煥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約93％に使用されています。以降、#A0A0A0が約1.4％、#808080が約1.3％、#606060が約1.1％、#608080が約1.1％と続き、この5つの色で画面の97.9%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・中間的なグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「余白の芸術」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。