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アロイス
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アロイスは萩尾 望都の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約39.1%に使用されています。以降、#E0E0E0が約9.2%、#C0C0C0が約7.3%、#F06060が約7.3%、#A0A0C0が約4.5%と続き、この5つの色で画面の67.4%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・柔らかい赤色・ぼやけた青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アロイス」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 萩尾望都の他のマンガ配色を考察する
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アロイス単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
チェコの伝説と歴史
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チェコの伝説と歴史はアロイス・イラーセクの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな黄みの赤色#E04020で画面の約45.1%に使用されています。以降、#F0F0E0が約6%、#406020が約3.6%、#C0A060が約3.1%、#404020が約3.1%と続き、この5つの色で画面の60.9%を占めています。色の種類としてはにぎやかな黄みの赤色・淡い黄色・濃厚な黄みの緑色・落ち着いた黄みの橙色・重みがある黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「チェコの伝説と歴史」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ アロイス・イラーセクの他のマンガ配色を考察する
大雪
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大雪はゼリーナ・ヘンツの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約38.1%に使用されています。以降、#002020が約16.5%、#E0E0E0が約8.8%、#000020が約5.5%、#F0E000が約4.7%と続き、この5つの色で画面の73.6%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗な青緑色・淡いグレー色・真っ暗な青色・にぎやかな黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「大雪」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ ゼリーナ・ヘンツの他のマンガ配色を考察する
経済発展の理論 上(シュムペーター): 企業者利潤・資本・信用・利子および景気の回転に関する一研究
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経済発展の理論 上(シュムペーター): 企業者利潤・資本・信用・利子および景気の回転に関する一研究はJ.A. シュムペーターの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約63%に使用されています。以降、#E0E0E0が約14%、#C0C0C0が約3.8%、#F0E0E0が約3.7%、#F0F0E0が約3.6%と続き、この5つの色で画面の88.1%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い赤色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「経済発展の理論 上(シュムペーター): 企業者利潤・資本・信用・利子および景気の回転に関する一研究」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ J.A.シュムペーターの他のマンガ配色を考察する
リーグル美術様式論 新版: 装飾史の基本問題
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リーグル美術様式論 新版: 装飾史の基本問題はアロイス リーグルの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#C0C0C0で画面の約50.7%に使用されています。以降、#402020が約6.1%、#C0A0A0が約5.9%、#A0A0A0が約5.9%、#C0C0A0が約5.6%と続き、この5つの色で画面の74.2%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・重みがある赤色・ぼやけた赤色・沈んだグレー色・ぼやけた黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「リーグル美術様式論 新版: 装飾史の基本問題」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ アロイスリーグルの他のマンガ配色を考察する
暗黒 上: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界
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暗黒 上: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界はアロイス イラーセクの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだ赤色#A08080で画面の約19.4%に使用されています。以降、#806060が約16.8%、#808060が約16.4%、#A0A080が約10.4%、#606040が約9.8%と続き、この5つの色で画面の72.8%を占めています。色の種類としては沈んだ赤色・地味な赤色・地味な黄色・沈んだ黄色・濁った黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「暗黒 上: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ アロイスイラーセクの他のマンガ配色を考察する
美術様式論 (1970年)
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美術様式論 (1970年)はアロイス・リーグルの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約27%に使用されています。以降、#F0E0E0が約16.1%、#000000が約12.4%、#F0F0E0が約8.1%、#FFFFFFが約7.8%と続き、この5つの色で画面の71.4%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡い赤色・漆黒の黒色・淡い黄色・白色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「美術様式論 (1970年)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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暗黒 下: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界
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暗黒 下: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界はアロイス イラーセクの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#808080で画面の約19.2%に使用されています。以降、#606060が約16.9%、#A0A080が約14.8%、#A0A0A0が約13%、#80A080が約11.5%と続き、この5つの色で画面の75.4%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・中間的なグレー色・沈んだ黄色・沈んだグレー色・沈んだ緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「暗黒 下: 18世紀、イエズス会とチェコ・バロックの世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ アロイスイラーセクの他のマンガ配色を考察する
ウルスリのすず
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ウルスリのすずはゼリーナ・ヘンツの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約41.2%に使用されています。以降、#008040が約6.9%、#804020が約5.5%、#C06020が約5%、#A04020が約4.7%と続き、この5つの色で画面の63.3%を占めています。色の種類としては白色・濃い緑色・濃い赤みの橙色・品のある赤みの橙色・穏やかな黄みの赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ウルスリのすず」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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幸福の政治経済学: 人々の幸せを促進するものは何か
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幸福の政治経済学: 人々の幸せを促進するものは何かはブルーノ S.フライの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い緑色#C0E0C0で画面の約22%に使用されています。以降、#604020が約14%、#A0E0C0が約10.6%、#A0C0A0が約9.6%、#C0F0E0が約5.5%と続き、この5つの色で画面の61.7%を占めています。色の種類としては淡い緑色・濃厚な橙色・透きとおった緑色・ぼやけた緑色・透きとおった青みの緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「幸福の政治経済学: 人々の幸せを促進するものは何か」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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