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日本の伝説
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日本の伝説は柳田 国男の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.8％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.1％、#F0E0A0が約13.3％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.5%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「日本の伝説」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 柳田国男の他のマンガ配色を考察する
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SHORT TWIST単行本の表紙配色：
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遠野物語
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遠野物語は柳田 国男の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.9％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14％、#F0E0A0が約13.2％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.4%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「遠野物語」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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高瀬舟
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高瀬舟は森 鴎外の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.8％、#F0E0A0が約13.1％、#804040が約6％、#E0C0A0が約2.1％と続き、この5つの色で画面の91%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「高瀬舟」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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禁酒の心
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禁酒の心は太宰 治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.1％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.6％、#F0E0A0が約13.1％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の91.1%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「禁酒の心」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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探偵小説アルセーヌ・ルパン
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探偵小説アルセーヌ・ルパンはモーリス ルブランの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.6％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.2％、#F0E0A0が約12.8％、#804040が約6.3％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の90.2%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「探偵小説アルセーヌ・ルパン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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きのこ会議
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きのこ会議は夢野 久作の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.9％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.3％、#F0E0A0が約13.3％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.8%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「きのこ会議」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 夢野久作の他のマンガ配色を考察する
明暗
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明暗は夏目 漱石の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.8％に使用されています。以降、#F0E0C0が約15.1％、#F0E0A0が約13.4％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の91.6%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「明暗」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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フランケンシュタイン
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フランケンシュタインはメアリー・ウォルストンクラフト シェリーの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約53％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.7％、#F0E0A0が約13.5％、#804040が約6.9％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.3%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「フランケンシュタイン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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川端康成へ
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川端康成へは太宰 治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約55.2％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.2％、#F0E0A0が約13％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.2％と続き、この5つの色で画面の90.7%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「川端康成へ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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どんぐりと山猫
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どんぐりと山猫は宮沢 賢治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い紫みの赤色#802040で画面の約54.9％に使用されています。以降、#F0E0C0が約14.1％、#F0E0A0が約13.2％、#804040が約6.1％、#E0C0A0が約2.3％と続き、この5つの色で画面の90.6%を占めています。色の種類としては濃い紫みの赤色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・渋い赤色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「どんぐりと山猫」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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