【結婚まで1％】動画視聴と画像の色、結婚まで1％の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 那美vs究極の悪女の配色の詳細

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那美vs究極の悪女は米倉涼子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約15.4％に使用されています。以降、#202040が約12.5％、#204040が約7％、#C08080が約5.8％、#406060が約4.8％と続き、この5つの色で画面の45.5%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・重みがある青色・重みがある青緑色・大人しい赤色・濁った青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「那美vs究極の悪女」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第1話の配色の詳細

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第1話は高畑充希の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は大人しい橙色#C0A080で画面の約11.3％に使用されています。以降、#A0A080が約9.5％、#C0A0A0が約8.6％、#A08060が約8.4％、#C08040が約6.8％と続き、この5つの色で画面の44.6%を占めています。色の種類としては大人しい橙色・沈んだ黄色・ぼやけた赤色・控えめな橙色・品のある橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第1話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 無謀な決断の配色の詳細

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無謀な決断はクリスティ・ディチェッコの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な橙色#604020で画面の約10.5％に使用されています。以降、#606040が約9.9％、#808060が約7.9％、#402020が約7.7％、#404020が約7.7％と続き、この5つの色で画面の43.7%を占めています。色の種類としては濃厚な橙色・濁った黄色・地味な黄色・重みがある赤色・重みがある黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「無謀な決断」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 別れるという決断の配色の詳細

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別れるという決断はケイト・ダグラス・ウォーカーの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだ黄色#A0A080で画面の約12.9％に使用されています。以降、#C0C0A0が約9.2％、#202020が約9％、#402020が約6.2％、#A0A0A0が約6％と続き、この5つの色で画面の43.3%を占めています。色の種類としては沈んだ黄色・ぼやけた黄色・真っ暗なグレー色・重みがある赤色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「別れるという決断」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第21話「クモの巣にかかった男、ワナにはまった女、そしてヒョンジンまで！」の配色の詳細

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第21話「クモの巣にかかった男、ワナにはまった女、そしてヒョンジンまで！」はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約41％に使用されています。以降、#404040が約13.2％、#604040が約8.6％、#402020が約5.7％、#606060が約5.5％と続き、この5つの色で画面の74%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・濁った赤色・重みがある赤色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第21話「クモの巣にかかった男、ワナにはまった女、そしてヒョンジンまで！」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ＃1「僧侶の前に…俺だって男だよ」の配色の詳細

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＃1「僧侶の前に…俺だって男だよ」は鈴城葉の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約40.3％に使用されています。以降、#000000が約28.2％、#404060が約3.8％、#202040が約3.3％、#202020が約2.8％と続き、この5つの色で画面の78.4%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・濁った青色・重みがある青色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「＃1「僧侶の前に…俺だって男だよ」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 結婚とか家族とか、ちょっと真面目に考えてみたよ【富山編】の配色の詳細

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結婚とか家族とか、ちょっと真面目に考えてみたよ【富山編】はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約33.7％に使用されています。以降、#808080が約9.9％、#A0A0A0が約6.5％、#606060が約5.5％、#808060が約5.5％と続き、この5つの色で画面の61.1%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・中間的なグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・地味な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「結婚とか家族とか、ちょっと真面目に考えてみたよ【富山編】」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ エピソード7の配色の詳細

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エピソード7は尾﨑 美紀の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#E0C0C0で画面の約19.5％に使用されています。以降、#C0A0A0が約18.3％、#E0E0E0が約10.6％、#C0C0A0が約8.7％、#C0C0C0が約7.4％と続き、この5つの色で画面の64.5%を占めています。色の種類としては淡い赤色・ぼやけた赤色・淡いグレー色・ぼやけた黄色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「エピソード7」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第1話の配色の詳細

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第1話はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約28.7％に使用されています。以降、#606060が約7.2％、#A0A080が約6％、#C0C0A0が約5.2％、#E0C0A0が約4.3％と続き、この5つの色で画面の51.4%を占めています。色の種類としては白色・中間的なグレー色・沈んだ黄色・ぼやけた黄色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第1話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ バチェラー・ジャパン エピソード12の配色の詳細

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バチェラー・ジャパン エピソード12は菊井徳明の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約64.2％に使用されています。以降、#202040が約7.1％、#C00020が約3％、#E0C0C0が約1.9％、#202020が約1.9％と続き、この5つの色で画面の78.1%を占めています。色の種類としては白色・重みがある青色・円熟した赤色・淡い赤色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「バチェラー・ジャパン エピソード12」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。