【薄墨桜 -GARO-】動画視聴と画像の色、薄墨桜 -GARO-の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 薄墨桜-GARO-の配色の詳細

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薄墨桜-GARO-は中山麻聖の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約25.7％に使用されています。以降、#C080C0が約12.9％、#E0C0E0が約10.2％、#E0A0E0が約8.7％、#A080C0が約6.5％と続き、この5つの色で画面の64%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・大人しい紫色・淡い紫色・透きとおった紫色・大人しい青紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「薄墨桜-GARO-」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 薄墨桜 -GARO -の配色の詳細

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薄墨桜 -GARO -は中山麻聖の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い紫色#E0C0E0で画面の約27.1％に使用されています。以降、#C0C0E0が約12％、#E0E0F0が約9.1％、#C0A0E0が約8.1％、#F0E0F0が約6.3％と続き、この5つの色で画面の62.6%を占めています。色の種類としては淡い紫色・淡い青色・淡い青色・透きとおった青紫色・淡い紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「薄墨桜 -GARO -」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 総集編 京都回想録の配色の詳細

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総集編 京都回想録は桑島法子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約41.6％に使用されています。以降、#000000が約27.5％、#202020が約3％、#E0E0E0が約2％、#806040が約2％と続き、この5つの色で画面の76.1%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・渋い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「総集編 京都回想録」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第三章 第三章「星迎え、雲漢の調べ」の配色の詳細

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第三章 第三章「星迎え、雲漢の調べ」は桑島法子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約30.6％に使用されています。以降、#202020が約11.6％、#404040が約7.7％、#402020が約6.8％、#604040が約6.4％と続き、この5つの色で画面の63.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・重みがある赤色・濁った赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第三章 第三章「星迎え、雲漢の調べ」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ OVA「薄桜鬼」 第二章「宵闇、夕顔別当の燈」の配色の詳細

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OVA「薄桜鬼」 第二章「宵闇、夕顔別当の燈」はヤマサキオサムの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32％に使用されています。以降、#402040が約10.2％、#604040が約6.1％、#804040が約5.7％、#402020が約3.7％と続き、この5つの色で画面の57.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・重みがある紫色・濁った赤色・渋い赤色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「OVA「薄桜鬼」 第二章「宵闇、夕顔別当の燈」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 十七話　玉響の夢の配色の詳細

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十七話　玉響の夢は---の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約25.5％に使用されています。以降、#202020が約20.6％、#404040が約10.3％、#202040が約7.5％、#204060が約7％と続き、この5つの色で画面の70.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・重みがある青色・濃厚な青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「十七話　玉響の夢」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 本編 【第一章 玄夜の白雪】の配色の詳細

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本編 【第一章 玄夜の白雪】は桑島法子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約29.7％に使用されています。以降、#202020が約17.5％、#404040が約7.6％、#604040が約6.4％、#402020が約5.4％と続き、この5つの色で画面の66.6%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・濁った赤色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「本編 【第一章 玄夜の白雪】」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 本編 【第五章 天明の風】の配色の詳細

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本編 【第五章 天明の風】は桑島法子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約25.8％に使用されています。以降、#202020が約16.1％、#406060が約6％、#404040が約4.9％、#606060が約4.4％と続き、この5つの色で画面の57.2%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・濁った青緑色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「本編 【第五章 天明の風】」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 本編 【第二章 冬の埋み火】の配色の詳細

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本編 【第二章 冬の埋み火】は桑島法子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約47.4％に使用されています。以降、#202020が約16％、#200000が約3.3％、#E0E0E0が約2.7％、#808080が約2.6％と続き、この5つの色で画面の72%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・真っ暗な赤色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「本編 【第二章 冬の埋み火】」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 「天武の暁」（てんぶのあかつき）の配色の詳細

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「天武の暁」（てんぶのあかつき）は関 智一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約41.4％に使用されています。以降、#000000が約27.9％、#202020が約5.9％、#E0E0E0が約2.6％、#404040が約2.5％と続き、この5つの色で画面の80.3%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「「天武の暁」（てんぶのあかつき）」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。