【三浦大輔】動画視聴と画像の色、三浦大輔の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 何者の配色の詳細

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何者は佐藤健の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約24.3％に使用されています。以降、#C0C0C0が約16.6％、#E0C0A0が約7.9％、#202020が約7.5％、#E0E0C0が約5.2％と続き、この5つの色で画面の61.5%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡いグレー色・透きとおった橙色・真っ暗なグレー色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「何者」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ そして僕は途方に暮れるの配色の詳細

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そして僕は途方に暮れるは藤ヶ谷 太輔の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約21.7％に使用されています。以降、#002020が約12％、#000000が約10.2％、#000020が約8.4％、#204040が約4.8％と続き、この5つの色で画面の57.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・漆黒の黒色・真っ暗な青色・重みがある青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「そして僕は途方に暮れる」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 予告編の配色の詳細

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予告編は西島秀俊の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約18.8％に使用されています。以降、#C0C0C0が約17％、#606060が約12.5％、#806060が約7.3％、#202020が約5.2％と続き、この5つの色で画面の60.8%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色・中間的なグレー色・地味な赤色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「予告編」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 欲動の配色の詳細

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欲動は三津谷葉子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約35.7％に使用されています。以降、#000000が約10.3％、#404040が約6.7％、#E0E0C0が約5.7％、#808080が約5％と続き、この5つの色で画面の63.4%を占めています。色の種類としては淡い黄色・漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・淡い黄色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「欲動」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 蜜蜂と遠雷の配色の詳細

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蜜蜂と遠雷は松岡茉優の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約13.5％に使用されています。以降、#F0E0E0が約8.9％、#F0F0E0が約7.7％、#000000が約7.4％、#002020が約6.3％と続き、この5つの色で画面の43.8%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・淡い赤色・淡い黄色・漆黒の黒色・真っ暗な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「蜜蜂と遠雷」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 愛の渦　※R18+※の配色の詳細

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愛の渦　※R18+※は池松壮亮の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約20.1％に使用されています。以降、#200020が約8％、#E0C0A0が約8％、#202020が約7.3％、#000000が約6.1％と続き、この5つの色で画面の49.5%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗な紫色・透きとおった橙色・真っ暗なグレー色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「愛の渦　※R18+※」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 夜が明けたら、いちばんに君に会いにいくの配色の詳細

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夜が明けたら、いちばんに君に会いにいくは白岩瑠姫（JO1）の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある青色#202040で画面の約18.7％に使用されています。以降、#202020が約16.1％、#FFFFFFが約9.8％、#C0C0C0が約7.6％、#E0C0C0が約6.6％と続き、この5つの色で画面の58.8%を占めています。色の種類としては重みがある青色・真っ暗なグレー色・白色・淡いグレー色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「夜が明けたら、いちばんに君に会いにいく」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ザ・ファブルの配色の詳細

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ザ・ファブルは岡田准一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな赤色#E00020で画面の約16.7％に使用されています。以降、#C02020が約12.1％、#E02020が約10.1％、#000000が約9.4％、#202020が約6.2％と続き、この5つの色で画面の54.5%を占めています。色の種類としてはにぎやかな赤色・品のある赤色・にぎやかな赤色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ザ・ファブル」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第十一話の配色の詳細

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第十一話は舘そらみの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#808080で画面の約12.3％に使用されています。以降、#202020が約11.1％、#404040が約10.9％、#A0A0A0が約10.6％、#606060が約9.5％と続き、この5つの色で画面の54.4%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第十一話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第9話 B小町の配色の詳細

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第9話 B小町は高橋李依の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約29.4％に使用されています。以降、#804040が約9.1％、#604040が約8.2％、#202020が約5.7％、#E0A080が約4.5％と続き、この5つの色で画面の56.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・渋い赤色・濁った赤色・真っ暗なグレー色・シャープな赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第9話 B小町」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。