【伊原剛志】動画視聴と画像の色、伊原剛志の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ File7「警視副総監のパパの名にかけて」の配色の詳細

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File7「警視副総監のパパの名にかけて」は灯敦生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な青緑色#002020で画面の約10.7％に使用されています。以降、#004020が約8.1％、#204040が約7.3％、#808020が約6.3％、#202020が約4.9％と続き、この5つの色で画面の37.3%を占めています。色の種類としては真っ暗な青緑色・格調のある緑色・重みがある青緑色・濃い黄色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「File7「警視副総監のパパの名にかけて」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ヤクザプリンセス（字幕版）の配色の詳細

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ヤクザプリンセス（字幕版）はMASUMIの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある青色#202040で画面の約10.1％に使用されています。以降、#202060が約9.5％、#202080が約6.7％、#000020が約6.7％、#F0F020が約6.6％と続き、この5つの色で画面の39.6%を占めています。色の種類としては重みがある青色・濃厚な青色・濃い青色・真っ暗な青色・にぎやかな黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ヤクザプリンセス（字幕版）」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ヤクザプリンセス（吹替版）の配色の詳細

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ヤクザプリンセス（吹替版）はMASUMIの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある青色#202040で画面の約10.1％に使用されています。以降、#202060が約9.5％、#202080が約6.7％、#000020が約6.7％、#F0F020が約6.6％と続き、この5つの色で画面の39.6%を占めています。色の種類としては重みがある青色・濃厚な青色・濃い青色・真っ暗な青色・にぎやかな黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ヤクザプリンセス（吹替版）」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 新　仁義なき戦い／謀殺の配色の詳細

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新　仁義なき戦い／謀殺は高橋克典の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな赤色#F00000で画面の約52.3％に使用されています。以降、#E08060が約4.4％、#E00000が約4.3％、#200000が約4.3％、#E08040が約3.8％と続き、この5つの色で画面の69.1%を占めています。色の種類としてはにぎやかな赤色・柔らかい黄みの赤色・にぎやかな赤色・真っ暗な赤色・強い赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「新　仁義なき戦い／謀殺」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 硫黄島からの手紙(字幕版)の配色の詳細

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硫黄島からの手紙(字幕版)は渡辺謙の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約21.1％に使用されています。以降、#002000が約12.4％、#202020が約12.1％、#002020が約4.8％、#202000が約4.6％と続き、この5つの色で画面の55%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な緑色・真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・真っ暗な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「硫黄島からの手紙(字幕版)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 劇場版シグナル 長期未解決事件捜査班の配色の詳細

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劇場版シグナル 長期未解決事件捜査班は坂口健太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約34.1％に使用されています。以降、#202020が約16.4％、#000020が約8.1％、#404040が約5.1％、#002020が約5.1％と続き、この5つの色で画面の68.8%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・真っ暗な青色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「劇場版シグナル 長期未解決事件捜査班」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ #8 おーっほほほほほほほ～お犯人はアナタお殺人お事件の配色の詳細

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#8 おーっほほほほほほほ～お犯人はアナタお殺人お事件は黒川芽以の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はシャープな黄みの橙色#E0C080で画面の約9.6％に使用されています。以降、#C0A060が約7.3％、#202020が約7.3％、#E0A060が約6％、#C0A080が約5.3％と続き、この5つの色で画面の35.5%を占めています。色の種類としてはシャープな黄みの橙色・落ち着いた黄みの橙色・真っ暗なグレー色・柔らかい橙色・大人しい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「#8 おーっほほほほほほほ～お犯人はアナタお殺人お事件」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第九話 本当にさよならだ。の配色の詳細

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第九話 本当にさよならだ。は広瀬すずの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった青色#C0E0F0で画面の約27.5％に使用されています。以降、#E0C0E0が約13.2％、#C0C0F0が約8.8％、#E0C0F0が約8.1％、#E0A0A0が約7％と続き、この5つの色で画面の64.6%を占めています。色の種類としては透きとおった青色・淡い紫色・透きとおった青色・透きとおった青みの紫色・透きとおった赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第九話 本当にさよならだ。」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第7話　父と、復讐のベッドインの配色の詳細

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第7話　父と、復讐のベッドインは加藤ローサの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだグレー色#A0A0A0で画面の約15.1％に使用されています。以降、#402020が約13.4％、#804020が約8.3％、#C0C0C0が約7％、#A0A080が約4.8％と続き、この5つの色で画面の48.6%を占めています。色の種類としては沈んだグレー色・重みがある赤色・濃い赤みの橙色・淡いグレー色・沈んだ黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第7話　父と、復讐のベッドイン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 半落ちの配色の詳細

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半落ちは柴田恭兵の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約29.5％に使用されています。以降、#A0C0A0が約13.9％、#C00000が約8.2％、#C0E0C0が約7.5％、#200000が約7.3％と続き、この5つの色で画面の66.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・ぼやけた緑色・円熟した赤色・淡い緑色・真っ暗な赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「半落ち」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。