【大塚芳忠】動画視聴と画像の色、大塚芳忠の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ ダークナイトの配色の詳細

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ダークナイトはクリスチャン・ベールの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約12.5％に使用されています。以降、#406060が約12.2％、#202040が約11.9％、#406080が約10.3％、#404060が約6.2％と続き、この5つの色で画面の53.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・濁った青緑色・重みがある青色・渋い青色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ダークナイト」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ＃23 「僕はやりませんよ」の配色の詳細

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＃23 「僕はやりませんよ」は宮野真守の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約26.2％に使用されています。以降、#404040が約16.8％、#606060が約14.8％、#202020が約11.9％、#808080が約9.6％と続き、この5つの色で画面の79.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色・真っ暗なグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「＃23 「僕はやりませんよ」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第54話 迫り来る者達の配色の詳細

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第54話 迫り来る者達は岡咲美保の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32.2％に使用されています。以降、#FFFFFFが約26％、#20A0F0が約8.2％、#E0E0E0が約3.1％、#404040が約2.9％と続き、この5つの色で画面の72.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・白色・にぎやかな青色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第54話 迫り来る者達」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第6幕 商人と理不尽な神の配色の詳細

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第6幕 商人と理不尽な神は福山潤の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約7.7％に使用されています。以降、#A0A080が約7.2％、#C0E0F0が約7％、#60A0F0が約6.5％、#402020が約5.6％と続き、この5つの色で画面の34%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・沈んだ黄色・透きとおった青色・柔らかい青色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第6幕 商人と理不尽な神」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ワンピース　フィルム　ゼットの配色の詳細

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ワンピース　フィルム　ゼットは田中真弓の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約20.3％に使用されています。以降、#000000が約7.6％、#402020が約6.5％、#604020が約6.2％、#602020が約5.2％と続き、この5つの色で画面の45.8%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・重みがある赤色・濃厚な橙色・濃厚な赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ワンピース　フィルム　ゼット」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 05 スティープルチェース編Ⅰの配色の詳細

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05 スティープルチェース編Ⅰは中村悠一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約25.5％に使用されています。以降、#204040が約16.1％、#002020が約10.4％、#202040が約5.2％、#202020が約3.6％と続き、この5つの色で画面の60.8%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・重みがある青緑色・真っ暗な青緑色・重みがある青色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「05 スティープルチェース編Ⅰ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ダークナイト ライジングの配色の詳細

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ダークナイト ライジングはクリスチャン・ベールの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約55.5％に使用されています。以降、#200000が約9.6％、#202020が約5.7％、#402020が約4.3％、#602020が約2.5％と続き、この5つの色で画面の77.6%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な赤色・真っ暗なグレー色・重みがある赤色・濃厚な赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ダークナイト ライジング」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第5話 英雄王ガゼル・ドワルゴの配色の詳細

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第5話 英雄王ガゼル・ドワルゴはの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約32.6％に使用されています。以降、#000000が約27％、#E0E0E0が約9.6％、#604040が約6.4％、#606060が約4.8％と続き、この5つの色で画面の80.4%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・淡いグレー色・濁った赤色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第5話 英雄王ガゼル・ドワルゴ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第二話　ヤマト、新たなる旅立ち!!の配色の詳細

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第二話　ヤマト、新たなる旅立ち!!は小野大輔の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約72％に使用されています。以降、#000020が約4.1％、#202020が約3.3％、#C00000が約2.4％、#202040が約1.9％と続き、この5つの色で画面の83.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な青色・真っ暗なグレー色・円熟した赤色・重みがある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第二話　ヤマト、新たなる旅立ち!!」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第二話 ヤマト、新たなる旅立ち!!の配色の詳細

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第二話 ヤマト、新たなる旅立ち!!は小野大輔の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な青色#000020で画面の約40.1％に使用されています。以降、#000000が約29.7％、#000040が約4.3％、#202020が約3.2％、#202040が約3％と続き、この5つの色で画面の80.3%を占めています。色の種類としては真っ暗な青色・漆黒の黒色・格調のある青色・真っ暗なグレー色・重みがある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第二話 ヤマト、新たなる旅立ち!!」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。