【小山茉美】動画視聴と画像の色、小山茉美の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 第1話　アラレちゃん誕生/オーッス！ お友だちの配色の詳細

配色の詳細を閉じる

第1話　アラレちゃん誕生/オーッス！ お友だちは辻真先の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約42.5％に使用されています。以降、#E0A060が約10.3％、#A0A0A0が約4.8％、#FFFFFFが約3.6％、#E0A040が約3.2％と続き、この5つの色で画面の64.4%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・柔らかい橙色・沈んだグレー色・白色・強い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第1話　アラレちゃん誕生/オーッス！ お友だち」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第14話『復活C・H（シティーハンター）！』の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

第14話『復活C・H（シティーハンター）！』は諏訪道彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約26％に使用されています。以降、#E0E0F0が約15％、#404080が約12.2％、#C0C0E0が約11.7％、#A0A0C0が約5％と続き、この5つの色で画面の69.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・淡い青色・渋い青色・淡い青色・ぼやけた青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第14話『復活C・H（シティーハンター）！』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 竜とそばかすの姫の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

竜とそばかすの姫は中村佳穂の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い緑みの青色#006080で画面の約16.9％に使用されています。以降、#004060が約12.2％、#000000が約8％、#202040が約7.4％、#0060A0が約7.1％と続き、この5つの色で画面の51.6%を占めています。色の種類としては濃い緑みの青色・濃厚な青色・漆黒の黒色・重みがある青色・奥深い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「竜とそばかすの姫」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 手塚治虫物語 ぼくは孫悟空の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

手塚治虫物語 ぼくは孫悟空は石井邦和の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約19.1％に使用されています。以降、#E0E0E0が約10.3％、#60C0E0が約8.4％、#000000が約6.3％、#C0E0E0が約5.2％と続き、この5つの色で画面の49.3%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・柔らかい緑みの青色・漆黒の黒色・淡い青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「手塚治虫物語 ぼくは孫悟空」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ #9-12の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

#9-12は小山茉美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#202060で画面の約12％に使用されています。以降、#204060が約11％、#202040が約10.8％、#000020が約10.7％、#204080が約7.6％と続き、この5つの色で画面の52.1%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・濃厚な青色・重みがある青色・真っ暗な青色・濃い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「#9-12」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 劇場版シティーハンター ＜新宿プライベート・アイズ＞の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

劇場版シティーハンター ＜新宿プライベート・アイズ＞は神谷明の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は品のある青色#4060C0で画面の約10.8％に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.8％、#2040C0が約5.6％、#404060が約5.6％、#F0E0C0が約5.1％と続き、この5つの色で画面の34.9%を占めています。色の種類としては品のある青色・白色・品のある青色・濁った青色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「劇場版シティーハンター ＜新宿プライベート・アイズ＞」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第41話『自分の居場所』の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

第41話『自分の居場所』は諏訪道彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約35.2％に使用されています。以降、#A0C0C0が約6.3％、#202020が約5.8％、#002020が約5.4％、#404040が約5.4％と続き、この5つの色で画面の58.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・ぼやけた青緑色・真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第41話『自分の居場所』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 「双一の勝手な呪い」 「地獄の人形葬」の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

「双一の勝手な呪い」 「地獄の人形葬」は三ツ矢雄二の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約27.8％に使用されています。以降、#A0A0A0が約10.5％、#606060が約9.5％、#404040が約8.9％、#202020が約8％と続き、この5つの色で画面の64.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「「双一の勝手な呪い」 「地獄の人形葬」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第3話 運命の業火の配色の詳細

配色の詳細を閉じる

第3話 運命の業火は石田彰の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約49.6％に使用されています。以降、#602040が約5.7％、#E0C0E0が約3.4％、#802040が約3.2％、#E0E0E0が約2.9％と続き、この5つの色で画面の64.8%を占めています。色の種類としては白色・濃厚な赤紫色・淡い紫色・濃い紫みの赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第3話 運命の業火」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 100万年地球の旅 バンダーブックの配色の詳細

配色の詳細を閉じる

100万年地球の旅 バンダーブックは水島裕の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約15.9％に使用されています。以降、#202020が約10.7％、#F0C0A0が約5.2％、#F0E0C0が約4.7％、#F0F0E0が約4.7％と続き、この5つの色で画面の41.2%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・透きとおった赤みの橙色・透きとおった黄みの橙色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「100万年地球の旅 バンダーブック」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。