【成田良美】動画視聴と画像の色、成田良美の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ こむぎ、いろはとケンカするの配色の詳細

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こむぎ、いろはとケンカするは長縄まりあの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約56.9％に使用されています。以降、#F0E0E0が約4.5％、#E0E0E0が約4.1％、#E0C0E0が約3.2％、#E0A0C0が約2.9％と続き、この5つの色で画面の71.6%を占めています。色の種類としては白色・淡い赤色・淡いグレー色・淡い紫色・透きとおった赤紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「こむぎ、いろはとケンカする」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ もんもん！ましろと帰ってきたアイツの配色の詳細

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もんもん！ましろと帰ってきたアイツは関根明良の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約63.7％に使用されています。以降、#E0E0E0が約4.3％、#F0E0E0が約2.8％、#C0C0C0が約2.7％、#E0C0E0が約2％と続き、この5つの色で画面の75.5%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い赤色・淡いグレー色・淡い紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「もんもん！ましろと帰ってきたアイツ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第7話　ウレイノカジツの配色の詳細

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第7話　ウレイノカジツは三瓶由布子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約59.9％に使用されています。以降、#E0E0E0が約5％、#E0C0C0が約4.7％、#E0F0F0が約3.1％、#A08060が約2.5％と続き、この5つの色で画面の75.2%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い赤色・淡い青緑色・控えめな橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第7話　ウレイノカジツ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 9　ちょっとマイウェイの配色の詳細

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9　ちょっとマイウェイは羽多野渉の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約69.5％に使用されています。以降、#F0E0E0が約4.8％、#E0E0E0が約2.5％、#E0C0A0が約2％、#E0C080が約1.8％と続き、この5つの色で画面の80.6%を占めています。色の種類としては白色・淡い赤色・淡いグレー色・透きとおった橙色・シャープな黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「9　ちょっとマイウェイ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ うちにできることの配色の詳細

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うちにできることは成田良美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約29.2％に使用されています。以降、#404060が約8.8％、#404040が約7.1％、#408040が約6.7％、#F0E0E0が約5.1％と続き、この5つの色で画面の56.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・濁った青色・黒みを帯びたグレー色・渋い緑色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「うちにできること」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ hug3 「チカン、ダメ、ゼッタイ。」の配色の詳細

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hug3 「チカン、ダメ、ゼッタイ。」は成田良美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約25％に使用されています。以降、#202020が約22.1％、#404020が約11.6％、#404040が約9％、#002020が約6.2％と続き、この5つの色で画面の73.9%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗なグレー色・重みがある黄色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「hug3 「チカン、ダメ、ゼッタイ。」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第12話 花明の配色の詳細

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第12話 花明は大塚 剛央の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約27.4％に使用されています。以降、#402060が約24.6％、#402040が約12.3％、#404060が約9.9％、#604060が約3.8％と続き、この5つの色で画面の78%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・濃厚な青紫色・重みがある紫色・濁った青色・濁った紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第12話 花明」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 竜とそばかすの姫の配色の詳細

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竜とそばかすの姫は中村佳穂の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い緑みの青色#006080で画面の約16.9％に使用されています。以降、#004060が約12.2％、#000000が約8％、#202040が約7.4％、#0060A0が約7.1％と続き、この5つの色で画面の51.6%を占めています。色の種類としては濃い緑みの青色・濃厚な青色・漆黒の黒色・重みがある青色・奥深い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「竜とそばかすの姫」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第10話 phoenix ～再生～の配色の詳細

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第10話 phoenix ～再生～はKENNの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32.8％に使用されています。以降、#F0E0E0が約9.1％、#E0C0C0が約6.2％、#604040が約6.1％、#404040が約5.1％と続き、この5つの色で画面の59.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・淡い赤色・淡い赤色・濁った赤色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第10話 phoenix ～再生～」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 死神の使者　ＤＥＡＴＨ　ＭＥＳＳＥＮＧＥＲの配色の詳細

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死神の使者　ＤＥＡＴＨ　ＭＥＳＳＥＮＧＥＲは石橋凌の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約38.9％に使用されています。以降、#F0C0A0が約9.9％、#F0A080が約6.6％、#C0C0C0が約4％、#202020が約3.5％と続き、この5つの色で画面の62.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・透きとおった赤みの橙色・柔らかい黄みの赤色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「死神の使者　ＤＥＡＴＨ　ＭＥＳＳＥＮＧＥＲ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。