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帰る家には恋がいない (1)
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帰る家には恋がいない (1)は水波 風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#E0C0C0で画面の約39.8%に使用されています。以降、#FFFFFFが約10.2%、#E0C0A0が約4.5%、#E0E0C0が約4%、#404040が約3.6%と続き、この5つの色で画面の62.1%を占めています。色の種類としては淡い赤色・白色・透きとおった橙色・淡い黄色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「帰る家には恋がいない (1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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水波風南単行本の表紙配色:
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未成年だけどコドモじゃない(5)
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未成年だけどコドモじゃない(5)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約52.6%に使用されています。以降、#E0E0E0が約14.4%、#F0E0E0が約6.5%、#E0C0C0が約4.6%、#C0C0C0が約3.1%と続き、この5つの色で画面の81.2%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い赤色・淡い赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「未成年だけどコドモじゃない(5)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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蜜×蜜ドロップス(8)
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蜜×蜜ドロップス(8)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい紫みの赤色#F060A0で画面の約17.7%に使用されています。以降、#000000が約16.8%、#FFFFFFが約10.6%、#604040が約7.5%、#402020が約5.4%と続き、この5つの色で画面の58%を占めています。色の種類としては柔らかい紫みの赤色・漆黒の黒色・白色・濁った赤色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「蜜×蜜ドロップス(8)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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未成年だけどコドモじゃない(4)
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未成年だけどコドモじゃない(4)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#202060で画面の約35.2%に使用されています。以降、#200000が約11.2%、#202040が約10.2%、#202000が約5.7%、#402020が約3.5%と続き、この5つの色で画面の65.8%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・真っ暗な赤色・重みがある青色・真っ暗な黄色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「未成年だけどコドモじゃない(4)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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蜜×蜜ドロップス(6)
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蜜×蜜ドロップス(6)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青色#E0E0F0で画面の約16.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約16%、#6060F0が約12.9%、#202040が約5.2%、#6080F0が約4.9%と続き、この5つの色で画面の55.1%を占めています。色の種類としては淡い青色・白色・柔らかい青色・重みがある青色・柔らかい青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「蜜×蜜ドロップス(6)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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蜜×蜜ドロップス(7)
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蜜×蜜ドロップス(7)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約14.6%に使用されています。以降、#F0E060が約14.1%、#8060F0が約11.2%、#202020が約9%、#F0F060が約5.2%と続き、この5つの色で画面の54.1%を占めています。色の種類としては白色・柔らかい赤みの黄色・柔らかい青色・真っ暗なグレー色・柔らかい黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「蜜×蜜ドロップス(7)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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レンアイ至上主義(7)
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レンアイ至上主義(7)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約20.9%に使用されています。以降、#F0C060が約9.2%、#F08060が約7.8%、#F0A060が約7%、#F0E0C0が約6.6%と続き、この5つの色で画面の51.5%を占めています。色の種類としては淡い赤色・柔らかい黄みの橙色・柔らかい黄みの赤色・柔らかい赤みの橙色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「レンアイ至上主義(7)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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泡恋(1)
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泡恋(1)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった青色#A0C0E0で画面の約17%に使用されています。以降、#C0E0E0が約8.1%、#C0E0F0が約8.1%、#E0E0E0が約6.3%、#C0C0E0が約6.2%と続き、この5つの色で画面の45.7%を占めています。色の種類としては透きとおった青色・淡い青緑色・透きとおった青色・淡いグレー色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「泡恋(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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帰る家には恋がいない【マイクロ】(6)
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帰る家には恋がいない【マイクロ】(6)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はぼやけた黄色#C0C0A0で画面の約39.8%に使用されています。以降、#FFFFFFが約6.5%、#404040が約4.8%、#E0C0A0が約4.5%、#E0E0E0が約4.3%と続き、この5つの色で画面の59.9%を占めています。色の種類としてはぼやけた黄色・白色・黒みを帯びたグレー色・透きとおった橙色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「帰る家には恋がいない【マイクロ】(6)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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狂想ヘヴン(3)
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狂想ヘヴン(3)は水波風南の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約26.9%に使用されています。以降、#606060が約17.1%、#F0F0E0が約5%、#E0E0E0が約4%、#E0E0F0が約3.6%と続き、この5つの色で画面の56.6%を占めています。色の種類としては白色・中間的なグレー色・淡い黄色・淡いグレー色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「狂想ヘヴン(3)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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