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世界の終わりとぐるぐるバンビ 2
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世界の終わりとぐるぐるバンビ 2は藤井亜矢の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約38.1%に使用されています。以降、#E06080が約11.8%、#F0F0E0が約9%、#E0E0E0が約7.7%、#F0E0E0が約4.2%と続き、この5つの色で画面の70.8%を占めています。色の種類としては白色・柔らかい紫みの赤色・淡い黄色・淡いグレー色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「世界の終わりとぐるぐるバンビ 2」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 藤井亜矢の他のマンガ配色を考察する
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藤井亜矢単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
僕らのポラリス
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僕らのポラリスは藤井亜矢の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約47.1%に使用されています。以降、#E06080が約12.8%、#E0E0E0が約6.8%、#C0E0E0が約4.4%、#E0F0F0が約3.7%と続き、この5つの色で画面の74.8%を占めています。色の種類としては白色・柔らかい紫みの赤色・淡いグレー色・淡い青緑色・淡い青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「僕らのポラリス」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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悪いひと
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悪いひとは藤井亜矢の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約18.6%に使用されています。以降、#E06080が約12.9%、#F0F0E0が約11.9%、#000000が約7.5%、#202020が約5.6%と続き、この5つの色で画面の56.5%を占めています。色の種類としては白色・柔らかい紫みの赤色・淡い黄色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「悪いひと」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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世界の終わりとぐるぐるバンビ 1
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世界の終わりとぐるぐるバンビ 1は藤井亜矢の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約43.8%に使用されています。以降、#E06080が約12.2%、#F0E0E0が約6.2%、#F0F0E0が約5.7%、#E0E0E0が約5.5%と続き、この5つの色で画面の73.4%を占めています。色の種類としては白色・柔らかい紫みの赤色・淡い赤色・淡い黄色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「世界の終わりとぐるぐるバンビ 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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別マsisterデジタル秋フェス02号2015 別冊マーガレットsisterデジタル
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別マsisterデジタル秋フェス02号2015 別冊マーガレットsisterデジタルはアルコ・河原和音・南塔子・藤井亜矢・ほりかおる・木内ラムネ・星谷かおりほかの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32.5%に使用されています。以降、#C0A080が約9.4%、#604080が約6.9%、#C0A060が約5.3%、#E06000が約4.3%と続き、この5つの色で画面の58.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・大人しい橙色・渋い青紫色・落ち着いた黄みの橙色・にぎやかな赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「別マsisterデジタル秋フェス02号2015 別冊マーガレットsisterデジタル」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ アルコ・河原和音・南塔子・藤井亜矢・ほりかおる・木内ラムネ・星谷かおりほかの他のマンガ配色を考察する
広島音楽本6
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広島音楽本6は日高 亜矢の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約22.8%に使用されています。以降、#202020が約8.8%、#604020が約8.5%、#A06020が約6.6%、#402020が約6.5%と続き、この5つの色で画面の53.2%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・濃厚な橙色・穏やかな橙色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「広島音楽本6」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 日高亜矢の他のマンガ配色を考察する
アートをひらく 東京藝術大学「メディア特論」講義Ⅰ
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アートをひらく 東京藝術大学「メディア特論」講義Ⅰは内海 健の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約91.8%に使用されています。以降、#E0E0E0が約2.9%、#C0C0C0が約1.4%、#202020が約0.8%、#A0A0A0が約0.7%と続き、この5つの色で画面の97.6%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アートをひらく 東京藝術大学「メディア特論」講義Ⅰ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 内海 健の他のマンガ配色を考察する
別冊マーガレット 2017年8月号
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別冊マーガレット 2017年8月号は別冊マーガレット編集部の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はシャープな青緑色#80E0E0で画面の約11.2%に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.9%、#F0F0A0が約7.4%、#F0E0E0が約7.2%、#E0E0E0が約7.2%と続き、この5つの色で画面の40.9%を占めています。色の種類としてはシャープな青緑色・白色・透きとおった黄色・淡い赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「別冊マーガレット 2017年8月号」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 別冊マーガレット編集部の他のマンガ配色を考察する
別冊マーガレット 2017年7月号
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別冊マーガレット 2017年7月号は別冊マーガレット編集部の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#E0C0C0で画面の約13.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約11.5%、#F0E0E0が約10.4%、#C0A0A0が約7.9%、#E0E0E0が約7%と続き、この5つの色で画面の49.9%を占めています。色の種類としては淡い赤色・白色・淡い赤色・ぼやけた赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「別冊マーガレット 2017年7月号」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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別冊マーガレット 2017年10月号
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別冊マーガレット 2017年10月号は別冊マーガレット編集部の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約16.6%に使用されています。以降、#F020A0が約9.7%、#C0F000が約7.8%、#F0E0C0が約7%、#000000が約6.9%と続き、この5つの色で画面の48%を占めています。色の種類としては白色・にぎやかな赤紫色・にぎやかな緑みの黄色・透きとおった黄みの橙色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「別冊マーガレット 2017年10月号」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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