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鉄工所にも花が咲く
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鉄工所にも花が咲くは野村 宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約9.6%に使用されています。以降、#40A0C0が約8.6%、#C0C0C0が約7.3%、#E0E0E0が約7.1%、#60A0C0が約6.7%と続き、この5つの色で画面の39.3%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・品のある緑みの青色・淡いグレー色・淡いグレー色・落ち着いた青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「鉄工所にも花が咲く」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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野村宗弘単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(1)
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うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(1)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約23%に使用されています。以降、#F0F0E0が約20.6%、#404040が約12.4%、#F0E080が約7.1%、#F0E0E0が約4.8%と続き、この5つの色で画面の67.9%を占めています。色の種類としては白色・淡い黄色・黒みを帯びたグレー色・柔らかい赤みの黄色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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とろける鉄工所(5)
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とろける鉄工所(5)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はシャープな黄みの橙色#E0C080で画面の約16.8%に使用されています。以降、#E0C0A0が約13.3%、#404040が約10.9%、#F0E0C0が約9.4%、#F0C080が約5.9%と続き、この5つの色で画面の56.3%を占めています。色の種類としてはシャープな黄みの橙色・透きとおった橙色・黒みを帯びたグレー色・透きとおった黄みの橙色・柔らかい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「とろける鉄工所(5)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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とろける鉄工所(1)
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とろける鉄工所(1)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった橙色#E0C0A0で画面の約30.4%に使用されています。以降、#E0A080が約17.7%、#C0A080が約5.7%、#A08060が約5.6%、#F0F0E0が約5.4%と続き、この5つの色で画面の64.8%を占めています。色の種類としては透きとおった橙色・シャープな赤みの橙色・大人しい橙色・控えめな橙色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「とろける鉄工所(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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とろける鉄工所(10)
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とろける鉄工所(10)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった橙色#E0C0A0で画面の約22.8%に使用されています。以降、#E0C080が約12.4%、#C0A080が約7.8%、#E0E0E0が約6.9%、#606040が約4.7%と続き、この5つの色で画面の54.6%を占めています。色の種類としては透きとおった橙色・シャープな黄みの橙色・大人しい橙色・淡いグレー色・濁った黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「とろける鉄工所(10)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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一畳間の純チャン
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一畳間の純チャンは野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は格調のある緑色#004020で画面の約53.1%に使用されています。以降、#204020が約13.7%、#808040が約6.2%、#406040が約5.2%、#002020が約5.1%と続き、この5つの色で画面の83.3%を占めています。色の種類としては格調のある緑色・重みがある緑色・渋い黄色・濁った緑色・真っ暗な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「一畳間の純チャン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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かけおちはスクーターに乗って(2)
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かけおちはスクーターに乗って(2)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約18.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約14.8%、#F0F0E0が約12.3%、#FFFFFFが約7.2%、#E0C0C0が約6.2%と続き、この5つの色で画面の59.4%を占めています。色の種類としては淡い赤色・淡いグレー色・淡い黄色・白色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「かけおちはスクーターに乗って(2)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(3)
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うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(3)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約20.4%に使用されています。以降、#404040が約15.3%、#FFFFFFが約10.8%、#6060A0が約6.6%、#4060A0が約5.2%と続き、この5つの色で画面の58.3%を占めています。色の種類としては淡い黄色・黒みを帯びたグレー色・白色・控えめな青色・穏やかな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「うきわ、と風鈴。-友達以上、不倫未満-(3)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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かけおちはスクーターに乗って(1)
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かけおちはスクーターに乗って(1)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約19%に使用されています。以降、#406080が約11%、#FFFFFFが約9.8%、#A0C0E0が約7.9%、#E0F0F0が約6.5%と続き、この5つの色で画面の54.2%を占めています。色の種類としては淡い黄色・渋い青色・白色・透きとおった青色・淡い青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「かけおちはスクーターに乗って(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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満月エンドロール(下)
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満月エンドロール(下)は野村宗弘の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい赤みの黄色#F0E080で画面の約24.2%に使用されています。以降、#F0A0A0が約10.6%、#C0C0A0が約6.4%、#E0E060が約4.4%、#0080C0が約4.4%と続き、この5つの色で画面の50%を占めています。色の種類としては柔らかい赤みの黄色・透きとおった赤色・ぼやけた黄色・柔らかい黄色・円熟した青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「満月エンドロール(下)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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