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もののけ姫〈上〉
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もののけ姫〈上〉は宮崎 駿の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約22.1%に使用されています。以降、#A0A0A0が約17.9%、#000000が約11.5%、#202020が約5.2%、#E0E0E0が約5.1%と続き、この5つの色で画面の61.8%を占めています。色の種類としては白色・沈んだグレー色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「もののけ姫〈上〉」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 宮崎駿の他のマンガ配色を考察する
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もののけ姫〈上〉単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
アニメ絵本 もののけ姫〈上〉
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アニメ絵本 もののけ姫〈上〉は_の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約24.7%に使用されています。以降、#202020が約14.3%、#C0C0C0が約14%、#A0A0A0が約7.3%、#404040が約5.4%と続き、この5つの色で画面の65.7%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・沈んだグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アニメ絵本 もののけ姫〈上〉」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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崖の上のポニョ 1
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崖の上のポニョ 1は宮崎 駿の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい青みの緑色#60F0C0で画面の約16.3%に使用されています。以降、#60F080が約13.5%、#F0C0A0が約7.4%、#80F0C0が約5.8%、#204060が約5.1%と続き、この5つの色で画面の48.1%を占めています。色の種類としては柔らかい青みの緑色・柔らかい緑色・透きとおった赤みの橙色・柔らかい青みの緑色・濃厚な青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「崖の上のポニョ 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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陰陽師 瀧夜叉姫(上)
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陰陽師 瀧夜叉姫(上)は夢枕 獏の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な青緑色#002020で画面の約45.6%に使用されています。以降、#606040が約12.7%、#808060が約6.5%、#202020が約5.6%、#606060が約4.4%と続き、この5つの色で画面の74.8%を占めています。色の種類としては真っ暗な青緑色・濁った黄色・地味な黄色・真っ暗なグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「陰陽師 瀧夜叉姫(上)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ジ アート オブ 崖の上のポニョ THE ART OF Ponyo on the Cliff
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ジ アート オブ 崖の上のポニョ THE ART OF Ponyo on the Cliffはスタジオジブリの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濁った青緑色#406060で画面の約12.4%に使用されています。以降、#60A080が約12%、#408060が約8.7%、#408080が約8.1%、#608080が約7.1%と続き、この5つの色で画面の48.3%を占めています。色の種類としては濁った青緑色・控えめな緑色・渋い緑色・渋い青緑色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ジ アート オブ 崖の上のポニョ THE ART OF Ponyo on the Cliff」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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一つの花 ヒロシマの歌
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一つの花 ヒロシマの歌は今西 祐行の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約24.9%に使用されています。以降、#F0E0C0が約11.3%、#F0C040が約7.9%、#F0C020が約4.9%、#C080A0が約4.5%と続き、この5つの色で画面の53.5%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった黄みの橙色・強い黄みの橙色・にぎやかな黄みの橙色・大人しい赤紫色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「一つの花 ヒロシマの歌」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ジブリの授業 語りえぬものたちの残響と変奏に耳を澄ます
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ジブリの授業 語りえぬものたちの残響と変奏に耳を澄ますは古川 晴彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は控えめな青色#6080A0で画面の約46.6%に使用されています。以降、#204040が約15.6%、#E0E060が約8.4%、#202040が約4.6%、#F0E060が約4%と続き、この5つの色で画面の79.2%を占めています。色の種類としては控えめな青色・重みがある青緑色・柔らかい黄色・重みがある青色・柔らかい赤みの黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ジブリの授業 語りえぬものたちの残響と変奏に耳を澄ます」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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文春ジブリ文庫 シネマコミック 崖の上のポニョ
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文春ジブリ文庫 シネマコミック 崖の上のポニョは原作・脚本・監督 宮崎駿の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約84.6%に使用されています。以降、#E0E0E0が約5.1%、#C0C0C0が約1.1%、#A0A0A0が約1%、#808080が約1%と続き、この5つの色で画面の92.8%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「文春ジブリ文庫 シネマコミック 崖の上のポニョ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 原作・脚本・監督 宮崎駿の他のマンガ配色を考察する
ALL ABOUT TOSHIO SUZUKI
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ALL ABOUT TOSHIO SUZUKIは永塚 あき子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約35.4%に使用されています。以降、#202000が約7.6%、#200000が約6.3%、#C0A080が約5.8%、#E0E0E0が約5.4%と続き、この5つの色で画面の60.5%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な黄色・真っ暗な赤色・大人しい橙色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ALL ABOUT TOSHIO SUZUKI」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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鹿の王 ユナと約束の旅(下)
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鹿の王 ユナと約束の旅(下)は関口太郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約14.3%に使用されています。以降、#E0C0A0が約8.7%、#E0A080が約6%、#E0A0A0が約5.8%、#C08080が約5.2%と続き、この5つの色で画面の40%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった橙色・シャープな赤みの橙色・透きとおった赤色・大人しい赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「鹿の王 ユナと約束の旅(下)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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