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キリスト教の精髄
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キリスト教の精髄はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約67.8%に使用されています。以降、#E0E0E0が約11.8%、#E0C0C0が約4.4%、#C0C0A0が約2.8%、#E0A0A0が約1.7%と続き、この5つの色で画面の88.5%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡いグレー色・淡い赤色・ぼやけた黄色・透きとおった赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「キリスト教の精髄」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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キリスト教の精髄単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
悪魔の手紙 (C.S.ルイス宗教著作集1)
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悪魔の手紙 (C.S.ルイス宗教著作集1)はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約40.3%に使用されています。以降、#E0E0E0が約20.1%、#C0C0C0が約10.1%、#E0E0C0が約6%、#A0A0A0が約3.8%と続き、この5つの色で画面の80.3%を占めています。色の種類としては淡い赤色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い黄色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「悪魔の手紙 (C.S.ルイス宗教著作集1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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四つの愛[新訳]
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四つの愛[新訳]はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄色#F0F0C0で画面の約40.1%に使用されています。以降、#F0E0C0が約25%、#E0E0E0が約5%、#E0E0C0が約3.9%、#F0F0E0が約3.9%と続き、この5つの色で画面の77.9%を占めています。色の種類としては透きとおった黄色・透きとおった黄みの橙色・淡いグレー色・淡い黄色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「四つの愛[新訳]」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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イエス伝
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イエス伝は若松 英輔の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約54.2%に使用されています。以降、#A0A080が約21.4%、#000020が約2.7%、#80A080が約2.3%、#C0C0C0が約2.3%と続き、この5つの色で画面の82.9%を占めています。色の種類としては白色・沈んだ黄色・真っ暗な青色・沈んだ緑色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「イエス伝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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喜びのおとずれ―C・S・ルイス自叙伝
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喜びのおとずれ―C・S・ルイス自叙伝はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約22.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約21.9%、#F0E0E0が約20.6%、#F0F0C0が約6.5%、#E0E0E0が約3.5%と続き、この5つの色で画面の74.6%を占めています。色の種類としては淡い黄色・白色・淡い赤色・透きとおった黄色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「喜びのおとずれ―C・S・ルイス自叙伝」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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悲しみをみつめて 新装版
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悲しみをみつめて 新装版はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約80.7%に使用されています。以降、#E0E0C0が約3.1%、#F0E0E0が約2.2%、#E0E0E0が約1.5%、#E0F0C0が約1.5%と続き、この5つの色で画面の89%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い黄色・淡い赤色・淡いグレー色・透きとおった黄緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「悲しみをみつめて 新装版」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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宗教改革の物語 近代、民族、国家の起源
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宗教改革の物語 近代、民族、国家の起源は佐藤 優の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄みの橙色#F0E0C0で画面の約49.1%に使用されています。以降、#E0E0C0が約36.7%、#E0C0A0が約5.1%、#C0A080が約2.4%、#E0C0C0が約2.1%と続き、この5つの色で画面の95.4%を占めています。色の種類としては透きとおった黄みの橙色・淡い黄色・透きとおった橙色・大人しい橙色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「宗教改革の物語 近代、民族、国家の起源」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ニカイア信条講解
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ニカイア信条講解はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄みの橙色#F0E0C0で画面の約56.6%に使用されています。以降、#A08060が約11.4%、#E0E0C0が約5.5%、#E0C0A0が約4.7%、#C0A080が約4.4%と続き、この5つの色で画面の82.6%を占めています。色の種類としては透きとおった黄みの橙色・控えめな橙色・淡い黄色・透きとおった橙色・大人しい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ニカイア信条講解」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
私はもう祈らない(改装版) ―「聖書はもういらない」続編
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私はもう祈らない(改装版) ―「聖書はもういらない」続編は野原 花子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約43%に使用されています。以降、#A0A0A0が約6.3%、#C0C0C0が約6.2%、#C0A0A0が約4.4%、#808080が約3.8%と続き、この5つの色で画面の63.7%を占めています。色の種類としては淡い赤色・沈んだグレー色・淡いグレー色・ぼやけた赤色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「私はもう祈らない(改装版) ―「聖書はもういらない」続編」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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神と人間との対話
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神と人間との対話はC.S. ルイスの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約31%に使用されています。以降、#F0E0E0が約24.4%、#F0F0E0が約17.7%、#E0E0E0が約7.5%、#F0E0C0が約3.3%と続き、この5つの色で画面の83.9%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い赤色・淡い黄色・淡いグレー色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「神と人間との対話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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