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ギルガメシュ叙事詩
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ギルガメシュ叙事詩は矢島文夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32%に使用されています。以降、#604020が約21.3%、#FFFFFFが約19%、#402020が約6%、#E0E0E0が約3.7%と続き、この5つの色で画面の82%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・濃厚な橙色・白色・重みがある赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ギルガメシュ叙事詩」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ギルガメシュ叙事詩単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
ギルガメシュ叙事詩
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ギルガメシュ叙事詩は月本 昭男の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約22.8%に使用されています。以降、#C0E0E0が約16.4%、#A0A0A0が約11%、#C0C0C0が約9%、#C0E0C0が約7.5%と続き、この5つの色で画面の66.7%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡い青緑色・沈んだグレー色・淡いグレー色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ギルガメシュ叙事詩」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ギルガメシュ叙事詩―原典訳
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ギルガメシュ叙事詩―原典訳は矢島文夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約78.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約8%、#E0E0E0が約1.8%、#C0C0C0が約1.4%、#608080が約1.2%と続き、この5つの色で画面の90.8%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ギルガメシュ叙事詩―原典訳」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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古代メソポタミア飯~ギルガメシュ叙事詩と最古のレシピ
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古代メソポタミア飯~ギルガメシュ叙事詩と最古のレシピは遠藤雅司の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はぼやけた黄色#C0C0A0で画面の約13.1%に使用されています。以降、#C0A0A0が約8%、#604040が約7.5%、#E0C0C0が約7.3%、#806040が約7.3%と続き、この5つの色で画面の43.2%を占めています。色の種類としてはぼやけた黄色・ぼやけた赤色・濁った赤色・淡い赤色・渋い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「古代メソポタミア飯~ギルガメシュ叙事詩と最古のレシピ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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シュメル神話の世界 粘土板に刻まれた最古のロマン
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シュメル神話の世界 粘土板に刻まれた最古のロマンは岡田明子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は格調のある青緑色#004040で画面の約50.5%に使用されています。以降、#FFFFFFが約40.6%、#80A0A0が約1.9%、#204040が約1.5%、#C0C0E0が約0.7%と続き、この5つの色で画面の95.2%を占めています。色の種類としては格調のある青緑色・白色・沈んだ青緑色・重みがある青緑色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「シュメル神話の世界 粘土板に刻まれた最古のロマン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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月と蛇と縄文人
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月と蛇と縄文人は大島 直行の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は大人しい橙色#C0A080で画面の約17.9%に使用されています。以降、#FFFFFFが約17.2%、#A0A0A0が約7.9%、#E0E0E0が約6.7%、#808080が約5.5%と続き、この5つの色で画面の55.2%を占めています。色の種類としては大人しい橙色・白色・沈んだグレー色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「月と蛇と縄文人」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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世界の神様 解剖図鑑
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世界の神様 解剖図鑑は平藤 喜久子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約46.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約5.6%、#200000が約3.6%、#E0E0C0が約3.5%、#F0F0E0が約3.1%と続き、この5つの色で画面の62.7%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・真っ暗な赤色・淡い黄色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「世界の神様 解剖図鑑」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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善と悪の経済学―ギルガメシュ叙事詩、アニマルスピリット、ウォール街占拠
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善と悪の経済学―ギルガメシュ叙事詩、アニマルスピリット、ウォール街占拠はトーマス・セドラチェクの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な黄色#202000で画面の約26.8%に使用されています。以降、#202020が約16.1%、#404040が約6.7%、#C0C0A0が約5.6%、#808060が約4.5%と続き、この5つの色で画面の59.7%を占めています。色の種類としては真っ暗な黄色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・ぼやけた黄色・地味な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「善と悪の経済学―ギルガメシュ叙事詩、アニマルスピリット、ウォール街占拠」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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イムリ 21
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イムリ 21は三宅 乱丈の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約16.3%に使用されています。以降、#404040が約13.9%、#C0A080が約6.3%、#606060が約5.5%、#806060が約4.9%と続き、この5つの色で画面の46.9%を占めています。色の種類としては白色・黒みを帯びたグレー色・大人しい橙色・中間的なグレー色・地味な赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「イムリ 21」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ケルトの神話: 女神と英雄と妖精と
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ケルトの神話: 女神と英雄と妖精とは井村 君江の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約24.5%に使用されています。以降、#C0A060が約11.8%、#A08040が約10.1%、#C0A040が約7%、#806040が約5.9%と続き、この5つの色で画面の59.3%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・落ち着いた黄みの橙色・穏やかな黄みの橙色・品のある黄みの橙色・渋い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ケルトの神話: 女神と英雄と妖精と」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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