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元祖ダメおやじ(11)
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元祖ダメおやじ(11)は古谷三敏の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は強い青みの紫色#C040F0で画面の約24.6%に使用されています。以降、#FFFFFFが約23.8%、#E0E0E0が約5.7%、#F0A040が約5.2%、#000000が約3.3%と続き、この5つの色で画面の62.6%を占めています。色の種類としては強い青みの紫色・白色・淡いグレー色・強い橙色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「元祖ダメおやじ(11)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 古谷三敏の他のマンガ配色を考察する
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ダメおやじ(11)単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
ダメおやじ(11)
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ダメおやじ(11)は古谷三敏の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はシャープな青みの紫色#C080E0で画面の約17%に使用されています。以降、#F0F000が約15.8%、#F08040が約10.8%、#FFFFFFが約7.7%、#F0C0C0が約5.4%と続き、この5つの色で画面の56.7%を占めています。色の種類としてはシャープな青みの紫色・にぎやかな黄色・強い赤みの橙色・白色・透きとおった赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ダメおやじ(11)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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特命係長 只野仁 ルーキー編 愛蔵版 9「バブルの熱い夜」
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特命係長 只野仁 ルーキー編 愛蔵版 9「バブルの熱い夜」は柳沢きみおの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約14.5%に使用されています。以降、#FFFFFFが約10.3%、#E0E0E0が約8.3%、#0080C0が約7.9%、#C0C0C0が約7.1%と続き、この5つの色で画面の48.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・白色・淡いグレー色・円熟した青色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「特命係長 只野仁 ルーキー編 愛蔵版 9「バブルの熱い夜」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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娘の情事を覗き見て、嫉妬を抱いたダメ親父 ~俺の熱棒で改心させてやる!~ 【単話】 第11話
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娘の情事を覗き見て、嫉妬を抱いたダメ親父 ~俺の熱棒で改心させてやる!~ 【単話】 第11話はあまからやの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約19%に使用されています。以降、#202020が約10.1%、#402020が約8%、#202040が約7.1%、#404060が約5.9%と続き、この5つの色で画面の50.1%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・真っ暗なグレー色・重みがある赤色・重みがある青色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「娘の情事を覗き見て、嫉妬を抱いたダメ親父 ~俺の熱棒で改心させてやる!~ 【単話】 第11話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ あまからやの他のマンガ配色を考察する
BARレモン・ハート 酔いのメカニズムを解説: BARレモン・ハート ×スパリブ コラボ編
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BARレモン・ハート 酔いのメカニズムを解説: BARレモン・ハート ×スパリブ コラボ編は古谷 三敏の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約38.4%に使用されています。以降、#F0E0E0が約6.5%、#E0E0E0が約6%、#404040が約4.7%、#F0E0C0が約4.3%と続き、この5つの色で画面の59.9%を占めています。色の種類としては白色・淡い赤色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「BARレモン・ハート 酔いのメカニズムを解説: BARレモン・ハート ×スパリブ コラボ編」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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週刊少年サンデー 1976年 11月21日号 No.47
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週刊少年サンデー 1976年 11月21日号 No.47は左近士 諒の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約15.2%に使用されています。以降、#E0E0C0が約14.5%、#C02020が約7.1%、#E0C0A0が約5.8%、#E0C0C0が約4.4%と続き、この5つの色で画面の47%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡い黄色・品のある赤色・透きとおった橙色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「週刊少年サンデー 1976年 11月21日号 No.47」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 左近士諒の他のマンガ配色を考察する
週刊少年サンデー 1976年 11月14日号 No.46
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週刊少年サンデー 1976年 11月14日号 No.46は村上 もとかの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約14.9%に使用されています。以降、#C0C0C0が約12%、#E0C0A0が約10.5%、#C04040が約9.1%、#E0C0C0が約6.9%と続き、この5つの色で画面の53.4%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・淡いグレー色・透きとおった橙色・品のある赤色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「週刊少年サンデー 1976年 11月14日号 No.46」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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週刊少年サンデー 1976年 7月11日号 No.28
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週刊少年サンデー 1976年 7月11日号 No.28は田村 信の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約16.7%に使用されています。以降、#E0E0C0が約10.7%、#202020が約7%、#404040が約5.2%、#E0C0A0が約4.5%と続き、この5つの色で画面の44.1%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡い黄色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「週刊少年サンデー 1976年 7月11日号 No.28」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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週刊少年サンデー 1976年 4月11日号 No.15
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週刊少年サンデー 1976年 4月11日号 No.15は池上 遼一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約12.2%に使用されています。以降、#C04020が約11.3%、#C06040が約8.3%、#E0A060が約5.5%、#C04040が約4.6%と続き、この5つの色で画面の41.9%を占めています。色の種類としては淡い黄色・品のある黄みの赤色・品のある黄みの赤色・柔らかい橙色・品のある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「週刊少年サンデー 1976年 4月11日号 No.15」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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