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Q.E.D.iff ―証明終了―(27)
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Q.E.D.iff ―証明終了―(27)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約46.2%に使用されています。以降、#E0E0E0が約12.9%、#C0C0C0が約3.7%、#404040が約3.4%、#606060が約3.3%と続き、この5つの色で画面の69.5%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Q.E.D.iff ―証明終了―(27)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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加藤元浩単行本の表紙配色:
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(3)
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(3)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい赤みの黄色#F0E060で画面の約16.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約14.4%、#E0E0E0が約8.2%、#404040が約7.1%、#E0A020が約6.8%と続き、この5つの色で画面の52.6%を占めています。色の種類としては柔らかい赤みの黄色・白色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・にぎやかな黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(3)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(2)
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(2)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約14.5%に使用されています。以降、#A04060が約8.2%、#E0E0E0が約7.5%、#C0C0C0が約6.5%、#E0C0C0が約5.1%と続き、この5つの色で画面の41.8%を占めています。色の種類としては白色・穏やかな紫みの赤色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(2)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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Q.E.D.iff ―証明終了―(26)
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Q.E.D.iff ―証明終了―(26)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約47.4%に使用されています。以降、#E0E0E0が約15.3%、#E0E0C0が約4%、#F0E0E0が約4%、#C0C0A0が約3.5%と続き、この5つの色で画面の74.2%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い黄色・淡い赤色・ぼやけた黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Q.E.D.iff ―証明終了―(26)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(1)
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ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(1)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濁った青色#404060で画面の約12.7%に使用されています。以降、#FFFFFFが約9.2%、#F0E0E0が約6.5%、#804020が約6.1%、#E0E0E0が約5.2%と続き、この5つの色で画面の39.7%を占めています。色の種類としては濁った青色・白色・淡い赤色・濃い赤みの橙色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ないない堂 ~タヌキ和尚の禍事帖~(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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Q.E.D.iff ―証明終了―(25)
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Q.E.D.iff ―証明終了―(25)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約52.7%に使用されています。以降、#E0E0E0が約11%、#C0C0C0が約6.6%、#F0E0C0が約4%、#A0A0A0が約3%と続き、この5つの色で画面の77.3%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・透きとおった黄みの橙色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Q.E.D.iff ―証明終了―(25)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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空のグリフターズ ~一兆円の詐欺師たち~(6)
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空のグリフターズ ~一兆円の詐欺師たち~(6)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約20.6%に使用されています。以降、#80C0E0が約14.9%、#E0E0E0が約8%、#A0C0E0が約4.7%、#808080が約4.6%と続き、この5つの色で画面の52.8%を占めています。色の種類としては白色・シャープな青色・淡いグレー色・透きとおった青色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「空のグリフターズ ~一兆円の詐欺師たち~(6)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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C.M.B.森羅博物館の事件目録 超合本版(8)
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C.M.B.森羅博物館の事件目録 超合本版(8)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約18.8%に使用されています。以降、#E0E0E0が約12.1%、#F0E0E0が約6.8%、#E0E0C0が約5.3%、#C0C0C0が約4.9%と続き、この5つの色で画面の47.9%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い赤色・淡い黄色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「C.M.B.森羅博物館の事件目録 超合本版(8)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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Q.E.D.iff ―証明終了―(1)
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Q.E.D.iff ―証明終了―(1)は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約49.4%に使用されています。以降、#E0E0E0が約11.4%、#6080C0が約5.6%、#C0C0C0が約3.1%、#4060C0が約2.8%と続き、この5つの色で画面の72.3%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・落ち着いた青色・淡いグレー色・品のある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「Q.E.D.iff ―証明終了―(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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捕まえたもん勝ち! 七夕菊乃の捜査報告書
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捕まえたもん勝ち! 七夕菊乃の捜査報告書は加藤元浩の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約12.3%に使用されています。以降、#FFFFFFが約9.1%、#A0A0A0が約8.2%、#C0C0C0が約7.8%、#A0A080が約7.3%と続き、この5つの色で画面の44.7%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・白色・沈んだグレー色・淡いグレー色・沈んだ黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「捕まえたもん勝ち! 七夕菊乃の捜査報告書」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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