【北海道立近代美術館】最新ネタバレ・画バレ・色考察｜無料漫画配色

→ コレクションへの招待: 北海道立近代美術館名品100の配色の詳細

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コレクションへの招待: 北海道立近代美術館名品100は北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約90.1％に使用されています。以降、#F04020が約1.1％、#A0A0A0が約1％、#F02020が約0.9％、#E0E0E0が約0.9％と続き、この5つの色で画面の94%を占めています。色の種類としては淡い黄色・にぎやかな赤色・沈んだグレー色・にぎやかな赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「コレクションへの招待: 北海道立近代美術館名品100」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ モネ〈睡蓮〉と今日：ルイ・カーヌの配色の詳細

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モネ〈睡蓮〉と今日：ルイ・カーヌは北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#606060で画面の約29.5％に使用されています。以降、#808080が約22.1％、#608080が約15.6％、#606080が約13.9％、#608060が約3.5％と続き、この5つの色で画面の84.6%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・中間的なグレー色・地味な青緑色・地味な青色・地味な緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「モネ〈睡蓮〉と今日：ルイ・カーヌ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ イタリア美術の一世紀展―1880~1980の配色の詳細

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イタリア美術の一世紀展―1880~1980は北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約75％に使用されています。以降、#FFFFFFが約8.2％、#E0E0E0が約2.2％、#C0C0C0が約1.6％、#8080A0が約1.4％と続き、この5つの色で画面の88.4%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・沈んだ青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「イタリア美術の一世紀展―1880~1980」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 幻想のプリズム―北海道立近代美術館ガラス・コレクションの配色の詳細

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幻想のプリズム―北海道立近代美術館ガラス・コレクションは北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約74.1％に使用されています。以降、#FFFFFFが約8.1％、#E0E0E0が約2.2％、#C0C0C0が約1.6％、#8080A0が約1.5％と続き、この5つの色で画面の87.5%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・沈んだ青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「幻想のプリズム―北海道立近代美術館ガラス・コレクション」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 桃山の華・江戸の粋　ーサントリー美術館所蔵品展ーの配色の詳細

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桃山の華・江戸の粋　ーサントリー美術館所蔵品展ーは北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約10.8％に使用されています。以降、#204020が約8.6％、#202020が約8.4％、#A08040が約8.2％、#404020が約8.1％と続き、この5つの色で画面の44.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・重みがある緑色・真っ暗なグレー色・穏やかな黄みの橙色・重みがある黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「桃山の華・江戸の粋　ーサントリー美術館所蔵品展ー」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 空海マンダラ　弘法大師と高野山の配色の詳細

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空海マンダラ　弘法大師と高野山は北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濁った青色#404060で画面の約23％に使用されています。以降、#606080が約21.5％、#8080A0が約15.4％、#202060が約14.4％、#404080が約4.6％と続き、この5つの色で画面の78.9%を占めています。色の種類としては濁った青色・地味な青色・沈んだ青色・濃厚な青色・渋い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「空海マンダラ　弘法大師と高野山」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 李王朝時代の刺繍と布　希いをぬう 喜びをつなぐ　Korean Embroidery and Wrapping Cloths from the Choson Dynastyの配色の詳細

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李王朝時代の刺繍と布　希いをぬう 喜びをつなぐ　Korean Embroidery and Wrapping Cloths from the Choson Dynastyは北海道立近代美術館の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は黒みを帯びたグレー色#404040で画面の約7.3％に使用されています。以降、#806060が約7％、#404060が約6.1％、#E0C0C0が約6％、#C04040が約5.6％と続き、この5つの色で画面の32%を占めています。色の種類としては黒みを帯びたグレー色・地味な赤色・濁った青色・淡い赤色・品のある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「李王朝時代の刺繍と布　希いをぬう 喜びをつなぐ　Korean Embroidery and Wrapping Cloths from the Choson Dynasty」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 野田弘志展　写実の彼方に　[図録]の配色の詳細

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野田弘志展　写実の彼方に　[図録]は北海道立近代美術館， 豊橋市美術博物館， ひろしま美術館， 北海道新聞社 編の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約29.3％に使用されています。以降、#E0E0E0が約21.5％、#F0E0E0が約17.8％、#C0C0C0が約6.9％、#C0C0A0が約5.7％と続き、この5つの色で画面の81.2%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡いグレー色・淡い赤色・淡いグレー色・ぼやけた黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「野田弘志展　写実の彼方に　[図録]」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。