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京のほたる火
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京のほたる火は吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約77.8%に使用されています。以降、#FFFFFFが約8%、#E0E0E0が約1.7%、#C0C0C0が約1.5%、#608080が約1.2%と続き、この5つの色で画面の90.2%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「京のほたる火」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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吉橋通夫単行本の表紙配色:
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ずくなし半左事件簿
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ずくなし半左事件簿は吉橋 通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青緑色#C0E0E0で画面の約31.6%に使用されています。以降、#606080が約7.9%、#80A0E0が約6.9%、#F0E0C0が約6.5%、#A0C0E0が約6.2%と続き、この5つの色で画面の59.1%を占めています。色の種類としては淡い青緑色・地味な青色・シャープな青色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ずくなし半左事件簿」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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小説鶴彬-暁を抱いて
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小説鶴彬-暁を抱いては吉橋 通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約48.9%に使用されています。以降、#202040が約18.1%、#404040が約10.3%、#FFFFFFが約8.1%、#E0E0E0が約4.2%と続き、この5つの色で画面の89.6%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・重みがある青色・黒みを帯びたグレー色・白色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「小説鶴彬-暁を抱いて」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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はっけよい! 雷電
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はっけよい! 雷電は吉橋 通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約19.2%に使用されています。以降、#E0E0A0が約12.5%、#E0C0A0が約10%、#C0E0E0が約7.8%、#E0E0E0が約5.8%と続き、この5つの色で画面の55.3%を占めています。色の種類としては淡い黄色・透きとおった黄色・透きとおった橙色・淡い青緑色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「はっけよい! 雷電」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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なまくら
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なまくらは吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約44.8%に使用されています。以降、#E0E0C0が約12.3%、#E0E0A0が約12%、#C0C0A0が約3.5%、#F0F0E0が約3.3%と続き、この5つの色で画面の75.9%を占めています。色の種類としては淡い赤色・淡い黄色・透きとおった黄色・ぼやけた黄色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「なまくら」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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官兵衛、駆ける。
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官兵衛、駆ける。は吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は控えめな緑色#60A060で画面の約24.3%に使用されています。以降、#40A0C0が約13.2%、#60C0C0が約9.2%、#40A0A0が約8.8%、#60A0C0が約7.7%と続き、この5つの色で画面の63.2%を占めています。色の種類としては控えめな緑色・品のある緑みの青色・落ち着いた青緑色・穏やかな青緑色・落ち着いた青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「官兵衛、駆ける。」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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凜九郎(3) 《決断のとき》
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凜九郎(3) 《決断のとき》は吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約51.6%に使用されています。以降、#202020が約8.1%、#000000が約6.6%、#404040が約5.6%、#A0A0A0が約3.1%と続き、この5つの色で画面の75%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「凜九郎(3) 《決断のとき》」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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京のほたる火 京都犯科帳
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京のほたる火 京都犯科帳は吉橋 通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約51.7%に使用されています。以降、#202020が約8%、#604020が約5.8%、#404020が約4.6%、#402020が約3.6%と続き、この5つの色で画面の73.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・濃厚な橙色・重みがある黄色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「京のほたる火 京都犯科帳」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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凜九郎(1) 《別れからのはじまり》
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凜九郎(1) 《別れからのはじまり》は吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約57%に使用されています。以降、#000000が約9.8%、#606060が約6%、#404040が約4.4%、#808080が約3.5%と続き、この5つの色で画面の80.7%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「凜九郎(1) 《別れからのはじまり》」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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風の海峡 下 戦いの果てに
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風の海峡 下 戦いの果てには吉橋通夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は強い赤みの橙色#E08040で画面の約28.8%に使用されています。以降、#F0E0E0が約11.6%、#E0A040が約10.9%、#F08040が約8.5%、#E0A060が約7.8%と続き、この5つの色で画面の67.6%を占めています。色の種類としては強い赤みの橙色・淡い赤色・強い橙色・強い赤みの橙色・柔らかい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「風の海峡 下 戦いの果てに」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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