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ちひろさん 未収録作品パック
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ちひろさん 未収録作品パックは安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄みの橙色#F0E0A0で画面の約18.5%に使用されています。以降、#F0E0C0が約10.2%、#FFFFFFが約5%、#F0C080が約4.9%、#E0C080が約4.5%と続き、この5つの色で画面の43.1%を占めています。色の種類としては透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色・白色・柔らかい橙色・シャープな黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろさん 未収録作品パック」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 安田弘之の他のマンガ配色を考察する
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安田弘之単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
ちひろ 上
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ちひろ 上は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約18%に使用されています。以降、#000000が約17%、#204040が約16.7%、#FFFFFFが約8.3%、#206080が約5.4%と続き、この5つの色で画面の65.4%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・漆黒の黒色・重みがある青緑色・白色・濃い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろ 上」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ちひろ 下
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ちひろ 下は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は品のある緑みの青色#20A0C0で画面の約20%に使用されています。以降、#2080A0が約17.2%、#206080が約12.6%、#204040が約9.9%、#20A0E0が約8.9%と続き、この5つの色で画面の68.6%を占めています。色の種類としては品のある緑みの青色・穏やかな緑みの青色・濃い青色・重みがある青緑色・にぎやかな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろ 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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寿司ガール 1巻
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寿司ガール 1巻は安田 弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな黄色#F0F000で画面の約37%に使用されています。以降、#F0E000が約36.6%、#F0C000が約7.6%、#FFFFFFが約5.4%、#E0C000が約2.4%と続き、この5つの色で画面の89%を占めています。色の種類としてはにぎやかな黄色・にぎやかな黄色・にぎやかな黄みの橙色・白色・にぎやかな赤みの黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「寿司ガール 1巻」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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気がつけばいつも病み上がり 本当にあった安田の話
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気がつけばいつも病み上がり 本当にあった安田の話は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい青色#60C0F0で画面の約51.3%に使用されています。以降、#FFFFFFが約18.4%、#60E0F0が約4.4%、#80E0F0が約2.8%、#808080が約2.3%と続き、この5つの色で画面の79.2%を占めています。色の種類としては柔らかい青色・白色・柔らかい緑みの青色・柔らかい緑みの青色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「気がつけばいつも病み上がり 本当にあった安田の話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ちひろさん 1
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ちひろさん 1は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった緑みの青色#A0E0F0で画面の約40.3%に使用されています。以降、#FFFFFFが約36.8%、#E0F0F0が約4%、#0060C0が約3.9%、#C0E0F0が約2.8%と続き、この5つの色で画面の87.8%を占めています。色の種類としては透きとおった緑みの青色・白色・淡い青緑色・円熟した青色・透きとおった青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ちひろさん 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ショムニ 1
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ショムニ 1は安田 弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約80.4%に使用されています。以降、#E0E0E0が約3.3%、#C0C0C0が約2.2%、#E0E0C0が約1.7%、#A0A0A0が約1.3%と続き、この5つの色で画面の88.9%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い黄色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ショムニ 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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先生がいっぱい(1)
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先生がいっぱい(1)は安田弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約49.2%に使用されています。以降、#000000が約13.9%、#E0E0E0が約4.4%、#F0F0E0が約3.4%、#F0E0E0が約2.7%と続き、この5つの色で画面の73.6%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・淡いグレー色・淡い黄色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「先生がいっぱい(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ラビパパ(1)
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ラビパパ(1)は安田 弘之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約66.7%に使用されています。以降、#000000が約6.8%、#202020が約3.6%、#E0E0E0が約3.1%、#C0C0C0が約2.5%と続き、この5つの色で画面の82.7%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ラビパパ(1)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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クレオパトラD.C.4
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クレオパトラD.C.4は新谷 かおるの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約35.2%に使用されています。以降、#E04060が約12.6%、#F0F0E0が約7.6%、#E00000が約5%、#F0E0E0が約4.3%と続き、この5つの色で画面の64.7%を占めています。色の種類としては白色・強い紫みの赤色・淡い黄色・にぎやかな赤色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「クレオパトラD.C.4」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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