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60分で名著快読 クラウゼヴィッツ『戦争論』
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60分で名著快読 クラウゼヴィッツ『戦争論』は川村康之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約53.5%に使用されています。以降、#E0E0E0が約5.8%、#C0A080が約5.1%、#C0C0C0が約4.2%、#E0C0A0が約3.2%と続き、この5つの色で画面の71.8%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・大人しい橙色・淡いグレー色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「60分で名著快読 クラウゼヴィッツ『戦争論』」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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川村康之単行本の表紙配色:
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戦略論大系 2 クラウゼヴィッツ
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戦略論大系 2 クラウゼヴィッツは川村 康之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだグレー色#A0A0A0で画面の約42.6%に使用されています。以降、#A0A080が約23.1%、#808060が約14.2%、#808080が約11.2%、#A08080が約2%と続き、この5つの色で画面の93.1%を占めています。色の種類としては沈んだグレー色・沈んだ黄色・地味な黄色・中間的なグレー色・沈んだ赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦略論大系 2 クラウゼヴィッツ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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『戦争論』の読み方 クラウゼヴィッツの現代的意義
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『戦争論』の読み方 クラウゼヴィッツの現代的意義は郷田 豊の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約47.3%に使用されています。以降、#204020が約44.4%、#404020が約2.6%、#404040が約1.2%、#606060が約1%と続き、この5つの色で画面の96.5%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・重みがある緑色・重みがある黄色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「『戦争論』の読み方 クラウゼヴィッツの現代的意義」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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アメリカ社会と戦争の歴史: 連邦防衛のために
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アメリカ社会と戦争の歴史: 連邦防衛のためにはA・R・ミレットの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約8.5%に使用されています。以降、#60A0C0が約7.4%、#C0E0E0が約7.3%、#40A0C0が約7%、#80C0E0が約6.5%と続き、この5つの色で画面の36.7%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・落ち着いた青色・淡い青緑色・品のある緑みの青色・シャープな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アメリカ社会と戦争の歴史: 連邦防衛のために」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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戦史に学ぶ勝利の追求: ナポレオンからサダム・フセインまで ・
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戦史に学ぶ勝利の追求: ナポレオンからサダム・フセインまで ・はブライアン ボンドの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約19.9%に使用されています。以降、#000000が約13%、#802000が約12.1%、#202000が約9%、#602000が約7.6%と続き、この5つの色で画面の61.6%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・濃い黄みの赤色・真っ暗な黄色・濃厚な赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦史に学ぶ勝利の追求: ナポレオンからサダム・フセインまで ・」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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クラウゼヴィッツの戦争論: 図解雑学 絵と文章でわかりやすい!
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クラウゼヴィッツの戦争論: 図解雑学 絵と文章でわかりやすい!は川村 康之の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な赤みの橙色#602000で画面の約13%に使用されています。以降、#802020が約10.2%、#802000が約9.5%、#000000が約9.2%、#A0C0C0が約7.8%と続き、この5つの色で画面の49.7%を占めています。色の種類としては濃厚な赤みの橙色・濃い赤色・濃い黄みの赤色・漆黒の黒色・ぼやけた青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「クラウゼヴィッツの戦争論: 図解雑学 絵と文章でわかりやすい!」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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マルチエージェントによる自律ソフトウェア設計・開発
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マルチエージェントによる自律ソフトウェア設計・開発は大須賀 昭彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青色#E0E0F0で画面の約33.7%に使用されています。以降、#C0E0F0が約23.7%、#A0E0F0が約16.2%、#E0F0F0が約7.1%、#E0E0E0が約3.7%と続き、この5つの色で画面の84.4%を占めています。色の種類としては淡い青色・透きとおった青色・透きとおった緑みの青色・淡い青緑色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「マルチエージェントによる自律ソフトウェア設計・開発」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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イギリスと第一次世界大戦: 歴史論争をめぐる考察
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イギリスと第一次世界大戦: 歴史論争をめぐる考察はブライアン ボンドの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約69%に使用されています。以降、#E0E0E0が約5.3%、#608040が約3.9%、#C0E0C0が約2.7%、#408040が約2.6%と続き、この5つの色で画面の83.5%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・渋い黄みの緑色・淡い緑色・渋い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「イギリスと第一次世界大戦: 歴史論争をめぐる考察」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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機甲戦の理論と歴史
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機甲戦の理論と歴史は葛原 和三の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約30.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約15.1%、#E0C0C0が約14.4%、#C0C0C0が約13.2%、#E0E0C0が約6.7%と続き、この5つの色で画面の80.3%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い赤色・淡いグレー色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「機甲戦の理論と歴史」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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SWITCH Vol.32 No.10 ◆ FASHION ISSUE ANREALAGE
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SWITCH Vol.32 No.10 ◆ FASHION ISSUE ANREALAGEはの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約18.3%に使用されています。以降、#E0E0E0が約9.9%、#204020が約6.6%、#A0E0E0が約6.3%、#E04040が約5.6%と続き、この5つの色で画面の46.7%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・淡いグレー色・重みがある緑色・透きとおった青緑色・強い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「SWITCH Vol.32 No.10 ◆ FASHION ISSUE ANREALAGE」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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