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芸術教養シリーズ17 デザインへのまなざし―豊かに生きるための思考術 私たちのデザイン1
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芸術教養シリーズ17 デザインへのまなざし―豊かに生きるための思考術 私たちのデザイン1は早川 克美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青緑色#C0E0E0で画面の約36.9%に使用されています。以降、#E0E0E0が約29.8%、#E0E0F0が約20.5%、#E0F0F0が約3.8%、#C0C0E0が約3.3%と続き、この5つの色で画面の94.3%を占めています。色の種類としては淡い青緑色・淡いグレー色・淡い青色・淡い青緑色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「芸術教養シリーズ17 デザインへのまなざし―豊かに生きるための思考術 私たちのデザイン1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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芸術教養シリーズ18 時間のデザイン―経験に埋め込まれた構造を読み解く 私たちのデザイン2
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芸術教養シリーズ18 時間のデザイン―経験に埋め込まれた構造を読み解く 私たちのデザイン2は中西 紹一の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約80.8%に使用されています。以降、#FFFFFFが約4.9%、#E0F0F0が約4.8%、#E0E0F0が約3.7%、#C0C0C0が約1.3%と続き、この5つの色で画面の95.5%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・白色・淡い青緑色・淡い青色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「芸術教養シリーズ18 時間のデザイン―経験に埋め込まれた構造を読み解く 私たちのデザイン2」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 中西紹一の他のマンガ配色を考察する
芸術教養シリーズ19 空間にこめられた意思をたどる 私たちのデザイン3
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芸術教養シリーズ19 空間にこめられた意思をたどる 私たちのデザイン3は川添 善行の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約82.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.5%、#E0F0F0が約3.2%、#E0E0F0が約1.3%、#A0A0A0が約1.1%と続き、この5つの色で画面の95.5%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・白色・淡い青緑色・淡い青色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「芸術教養シリーズ19 空間にこめられた意思をたどる 私たちのデザイン3」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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芸術教養シリーズ21 協創の場のデザイン―ワークショップで企業と地域が変わる 私たちのデザイン5
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芸術教養シリーズ21 協創の場のデザイン―ワークショップで企業と地域が変わる 私たちのデザイン5は安斎 勇樹の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青緑色#C0E0E0で画面の約36.2%に使用されています。以降、#E0E0E0が約31%、#E0E0F0が約16%、#C0C0E0が約8%、#E0F0F0が約2.8%と続き、この5つの色で画面の94%を占めています。色の種類としては淡い青緑色・淡いグレー色・淡い青色・淡い青色・淡い青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「芸術教養シリーズ21 協創の場のデザイン―ワークショップで企業と地域が変わる 私たちのデザイン5」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 安斎勇樹の他のマンガ配色を考察する
芸術教養シリーズ20 編集学―つなげる思考・発見の技法 私たちのデザイン4
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芸術教養シリーズ20 編集学―つなげる思考・発見の技法 私たちのデザイン4は紫牟田 伸子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約80.5%に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.3%、#E0F0F0が約3.9%、#E0E0F0が約3.2%、#C0C0C0が約1.2%と続き、この5つの色で画面の96.1%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・白色・淡い青緑色・淡い青色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「芸術教養シリーズ20 編集学―つなげる思考・発見の技法 私たちのデザイン4」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 紫牟田伸子の他のマンガ配色を考察する
見えないものとの対話~喪われた時間を呼び戻すための18章
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見えないものとの対話~喪われた時間を呼び戻すための18章は平川 克美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約41.7%に使用されています。以降、#80E080が約21.9%、#A0A0A0が約3.2%、#808080が約3%、#606060が約2.9%と続き、この5つの色で画面の72.7%を占めています。色の種類としては白色・シャープな緑色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「見えないものとの対話~喪われた時間を呼び戻すための18章」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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移行期的乱世の思考 「誰も経験したことがない時代」をどう生きるか
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移行期的乱世の思考 「誰も経験したことがない時代」をどう生きるかは平川 克美の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約20.5%に使用されています。以降、#404040が約10.9%、#404060が約9.3%、#6060A0が約7.6%、#8080C0が約6.8%と続き、この5つの色で画面の55.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・濁った青色・控えめな青色・大人しい青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「移行期的乱世の思考 「誰も経験したことがない時代」をどう生きるか」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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週刊ベースボール 2021年 04/19号 [雑誌]
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週刊ベースボール 2021年 04/19号 [雑誌]は週刊ベースボール編集部の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約18.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約12.5%、#E0E0E0が約11.5%、#404040が約7.1%、#402020が約6.6%と続き、この5つの色で画面の56.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・白色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「週刊ベースボール 2021年 04/19号 [雑誌]」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 週刊ベースボール編集部の他のマンガ配色を考察する
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漫画のタイトル+数字で該当するナンバーのコミックが出てきます。たとえば、ワンピース48と入力すればワンピースの48巻の色のカラーチャートが表示されます。キングダム、進撃の巨人、はじめの一歩、七つの大罪など巻数の多い漫画は数字を入れてみてください。また、漫画作家名でも検索できます。作風を見たいときに便利です。
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