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湘夢遺稿 上: 江馬細香詩集
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湘夢遺稿 上: 江馬細香詩集は江馬 細香の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約82.7%に使用されています。以降、#C0C0C0が約5.5%、#E0E0E0が約3.1%、#E0F0F0が約1.7%、#E0F0E0が約1%と続き、この5つの色で画面の94%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い青緑色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「湘夢遺稿 上: 江馬細香詩集」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 江馬細香の他のマンガ配色を考察する
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江馬細香単行本の表紙配色:
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湘夢遺稿 下: 江馬細香詩集
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湘夢遺稿 下: 江馬細香詩集は江馬 細香の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約83.2%に使用されています。以降、#C0C0C0が約3.2%、#E0E0E0が約2.9%、#A0A0A0が約2.5%、#E0F0E0が約1.3%と続き、この5つの色で画面の93.1%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・沈んだグレー色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「湘夢遺稿 下: 江馬細香詩集」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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江馬細香―化政期の女流詩人
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江馬細香―化政期の女流詩人は玲子, 門の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった橙色#E0C0A0で画面の約29%に使用されています。以降、#FFFFFFが約27.9%、#F0E0A0が約23.6%、#E0E0A0が約6.4%、#C0A080が約2.8%と続き、この5つの色で画面の89.7%を占めています。色の種類としては透きとおった橙色・白色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄色・大人しい橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「江馬細香―化政期の女流詩人」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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山陽先生批点湘夢詩草
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山陽先生批点湘夢詩草は江馬 細香の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はぼやけた黄色#C0C0A0で画面の約75.3%に使用されています。以降、#C0E0A0が約16.4%、#E0E0C0が約1.8%、#A0A080が約1.5%、#808060が約1.2%と続き、この5つの色で画面の96.2%を占めています。色の種類としてはぼやけた黄色・透きとおった黄みの緑色・淡い黄色・沈んだ黄色・地味な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「山陽先生批点湘夢詩草」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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細香日記
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細香日記は南條範夫の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約28.6%に使用されています。以降、#E0E0A0が約19.8%、#F0E0C0が約16.4%、#E0C080が約4.6%、#E0C0A0が約4.6%と続き、この5つの色で画面の74%を占めています。色の種類としては淡い黄色・透きとおった黄色・透きとおった黄みの橙色・シャープな黄みの橙色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「細香日記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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文人逸脱の書―池大雅・江馬細香・三輪田米山
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文人逸脱の書―池大雅・江馬細香・三輪田米山は鄭 麗芸の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約83.5%に使用されています。以降、#E0C0C0が約5.1%、#C0C0A0が約3.7%、#C0C0C0が約2.3%、#808080が約0.7%と続き、この5つの色で画面の95.3%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い赤色・ぼやけた黄色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「文人逸脱の書―池大雅・江馬細香・三輪田米山」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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江戸漢詩選〈3〉女流―江馬細香・原采蘋・梁川紅蘭
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江戸漢詩選〈3〉女流―江馬細香・原采蘋・梁川紅蘭は福島 理子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約63.6%に使用されています。以降、#E0C0A0が約16.4%、#E0E0A0が約6.4%、#C0C0A0が約5.1%、#E0C0C0が約2.4%と続き、この5つの色で画面の93.9%を占めています。色の種類としては淡い黄色・透きとおった橙色・透きとおった黄色・ぼやけた黄色・淡い赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「江戸漢詩選〈3〉女流―江馬細香・原采蘋・梁川紅蘭」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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江馬細香来簡集
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江馬細香来簡集は江馬文書研究会の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄みの橙色#F0E0A0で画面の約56.8%に使用されています。以降、#F0F0C0が約16.9%、#F0E0C0が約12.4%、#E0E0A0が約3.5%、#F0F0A0が約1.8%と続き、この5つの色で画面の91.4%を占めています。色の種類としては透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄色・透きとおった黄みの橙色・透きとおった黄色・透きとおった黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「江馬細香来簡集」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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竈(かまど)さらえ ―見延典子短編集・頼山陽をめぐる物語(発行・本分社)
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竈(かまど)さらえ ―見延典子短編集・頼山陽をめぐる物語(発行・本分社)は見延典子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約19.8%に使用されています。以降、#E0C0A0が約16.7%、#E0C0C0が約12.3%、#F0E0C0が約8.7%、#E0E0C0が約5.9%と続き、この5つの色で画面の63.4%を占めています。色の種類としては白色・透きとおった橙色・淡い赤色・透きとおった黄みの橙色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「竈(かまど)さらえ ―見延典子短編集・頼山陽をめぐる物語(発行・本分社)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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