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土の学校
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土の学校は木村 秋則の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約19.8%に使用されています。以降、#E0C0C0が約16.1%、#E0C0A0が約16%、#E0E0A0が約10.5%、#C0A060が約4.4%と続き、この5つの色で画面の66.8%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い赤色・透きとおった橙色・透きとおった黄色・落ち着いた黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「土の学校」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 木村秋則の他のマンガ配色を考察する
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石川拓治単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
京都・イケズの正体
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京都・イケズの正体は石川 拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は強い黄みの橙色#F0C040で画面の約58.7%に使用されています。以降、#FFFFFFが約28.1%、#E0C040が約3.7%、#E0C060が約1.7%、#F0F0E0が約1.5%と続き、この5つの色で画面の93.7%を占めています。色の種類としては強い黄みの橙色・白色・強い黄みの橙色・柔らかい黄みの橙色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「京都・イケズの正体」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 石川拓治の他のマンガ配色を考察する
37日間漂流船長: あきらめたから、生きられた
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37日間漂流船長: あきらめたから、生きられたは石川 拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい青色#6080E0で画面の約35%に使用されています。以降、#A0C0F0が約23.1%、#A0C0E0が約9.4%、#6080C0が約6.8%、#E0E0E0が約5.1%と続き、この5つの色で画面の79.4%を占めています。色の種類としては柔らかい青色・透きとおった青色・透きとおった青色・落ち着いた青色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「37日間漂流船長: あきらめたから、生きられた」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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天才シェフの絶対温度「HAJIME」米田肇の物語
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天才シェフの絶対温度「HAJIME」米田肇の物語は石川 拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約59.6%に使用されています。以降、#F0E0E0が約10.1%、#F0F0E0が約8.7%、#E0E0C0が約5.4%、#E0E0E0が約2.9%と続き、この5つの色で画面の86.7%を占めています。色の種類としては白色・淡い赤色・淡い黄色・淡い黄色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「天才シェフの絶対温度「HAJIME」米田肇の物語」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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あいあい傘
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あいあい傘は石川拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は奥深い青色#0040A0で画面の約67.2%に使用されています。以降、#F0E000が約7.5%、#2060A0が約6%、#FFFFFFが約4.1%、#2040A0が約3.5%と続き、この5つの色で画面の88.3%を占めています。色の種類としては奥深い青色・にぎやかな黄色・穏やかな青色・白色・穏やかな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「あいあい傘」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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新宿ベル・エポック 芸術と食を生んだ中村屋サロン
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新宿ベル・エポック 芸術と食を生んだ中村屋サロンは石川拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約84.4%に使用されています。以降、#E0E0E0が約4.9%、#C0C0C0が約1.2%、#A0A0A0が約1.1%、#404040が約1%と続き、この5つの色で画面の92.6%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・沈んだグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「新宿ベル・エポック 芸術と食を生んだ中村屋サロン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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茶色のシマウマ、世界を変える
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茶色のシマウマ、世界を変えるは石川 拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約34.1%に使用されています。以降、#E0E0E0が約12.6%、#F0C0A0が約7.1%、#202020が約5.1%、#E0C0A0が約4.4%と続き、この5つの色で画面の63.3%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・透きとおった赤みの橙色・真っ暗なグレー色・透きとおった橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「茶色のシマウマ、世界を変える」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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奇跡のリンゴ 「絶対不可能」を覆した農家 木村秋則の記録
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奇跡のリンゴ 「絶対不可能」を覆した農家 木村秋則の記録は石川拓治 NHK「プロフェッショナル 仕事の流儀」制作班の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約24.9%に使用されています。以降、#206080が約9.7%、#204060が約9.4%、#E0E0C0が約7%、#C0E0A0が約6.1%と続き、この5つの色で画面の57.1%を占めています。色の種類としては白色・濃い青色・濃厚な青色・淡い黄色・透きとおった黄みの緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「奇跡のリンゴ 「絶対不可能」を覆した農家 木村秋則の記録」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 石川拓治NHK「プロフェッショナル仕事の流儀」制作班の他のマンガ配色を考察する
土を喰う日々: わが精進十二ヵ月
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土を喰う日々: わが精進十二ヵ月は勉, 水上の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約72.1%に使用されています。以降、#E0E0E0が約13.1%、#C0C0C0が約3.3%、#E0E0C0が約1.4%、#F0F0E0が約1.3%と続き、この5つの色で画面の91.2%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡いグレー色・淡い黄色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「土を喰う日々: わが精進十二ヵ月」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ぼくたちはどこから来たの: 男の子と女の子のための愛と性の絵本
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ぼくたちはどこから来たの: 男の子と女の子のための愛と性の絵本は石川 拓治の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった青みの緑色#C0F0E0で画面の約22.2%に使用されています。以降、#C0E0E0が約13.5%、#A0E0C0が約11.1%、#A0C0C0が約9.4%、#A0C0A0が約8.6%と続き、この5つの色で画面の64.8%を占めています。色の種類としては透きとおった青みの緑色・淡い青緑色・透きとおった緑色・ぼやけた青緑色・ぼやけた緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ぼくたちはどこから来たの: 男の子と女の子のための愛と性の絵本」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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