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編集後記 雑誌編集者の時間 YAMAKEI OD-Books
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編集後記 雑誌編集者の時間 YAMAKEI OD-Booksは勝峰 富雄の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#606060で画面の約19.3%に使用されています。以降、#A0A0A0が約12.9%、#808080が約12.2%、#404040が約11.2%、#C0C0C0が約10.6%と続き、この5つの色で画面の66.2%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「編集後記 雑誌編集者の時間 YAMAKEI OD-Books」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 勝峰富雄の他のマンガ配色を考察する
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編集後記単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
編集後記
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編集後記は矢崎泰久の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約81.6%に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.7%、#E0E0E0が約1.5%、#C0C0C0が約1.2%、#608080が約1%と続き、この5つの色で画面の93%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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編集後記
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編集後記は伊藤雅昭の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約30.8%に使用されています。以降、#404040が約10.7%、#202000が約9.1%、#204040が約6.9%、#000000が約6.7%と続き、この5つの色で画面の64.2%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗な黄色・重みがある青緑色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 伊藤雅昭の他のマンガ配色を考察する
編集後記
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編集後記はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#606060で画面の約16.6%に使用されています。以降、#A0A0A0が約11.4%、#808080が約9%、#404040が約8.3%、#C0C0C0が約8.1%と続き、この5つの色で画面の53.4%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
収録を終えて、こんなことを考えた: カンブリア宮殿編集後記
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収録を終えて、こんなことを考えた: カンブリア宮殿編集後記は村上 龍の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い青色#204080で画面の約31.4%に使用されています。以降、#404080が約22.8%、#2040A0が約19.2%、#4040A0が約14.7%、#4060A0が約2.6%と続き、この5つの色で画面の90.7%を占めています。色の種類としては濃い青色・渋い青色・穏やかな青色・穏やかな青色・穏やかな青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「収録を終えて、こんなことを考えた: カンブリア宮殿編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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谷根千の編集後記
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谷根千の編集後記は森まゆみの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約68.2%に使用されています。以降、#60A060が約6.3%、#C06040が約4.9%、#FFFFFFが約3.4%、#E0C040が約2.8%と続き、この5つの色で画面の85.6%を占めています。色の種類としては淡い黄色・控えめな緑色・品のある黄みの赤色・白色・強い黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「谷根千の編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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『熱風』の編集後記
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『熱風』の編集後記は冬青社の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約94.8%に使用されています。以降、#A0A0A0が約1%、#E0E0E0が約0.9%、#C0C0C0が約0.8%、#808080が約0.7%と続き、この5つの色で画面の98.2%を占めています。色の種類としては白色・沈んだグレー色・淡いグレー色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「『熱風』の編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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翻訳出版編集後記
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翻訳出版編集後記は常盤 新平の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約43.1%に使用されています。以降、#000000が約13.2%、#202020が約9.2%、#404040が約4.4%、#E0E0E0が約3.9%と続き、この5つの色で画面の73.8%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「翻訳出版編集後記」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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「文藝」編集後記集 II
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「文藝」編集後記集 IIは平出隆の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約76.9%に使用されています。以降、#F0F0E0が約8.6%、#E0E0E0が約4.8%、#C08040が約2.1%、#A0A0A0が約1%と続き、この5つの色で画面の93.4%を占めています。色の種類としては白色・淡い黄色・淡いグレー色・品のある橙色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「「文藝」編集後記集 II」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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ATG編集後記: 回想の映画人たち
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ATG編集後記: 回想の映画人たちは多賀 祥介の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約44.1%に使用されています。以降、#A0C0C0が約8.2%、#202020が約7.2%、#404040が約6.5%、#406060が約4.5%と続き、この5つの色で画面の70.5%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・ぼやけた青緑色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・濁った青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ATG編集後記: 回想の映画人たち」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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