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大インダス世界への旅;チベット、インド、パキスタン、アフガニスタンを貫く大河流域を歩く
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大インダス世界への旅;チベット、インド、パキスタン、アフガニスタンを貫く大河流域を歩くは船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約13%に使用されています。以降、#200000が約11.9%、#402000が約5.3%、#6060A0が約5.3%、#FFFFFFが約5.2%と続き、この5つの色で画面の40.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な赤色・格調のある橙色・控えめな青色・白色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「大インダス世界への旅;チベット、インド、パキスタン、アフガニスタンを貫く大河流域を歩く」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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船尾修単行本の表紙配色:
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日本人が夢見た満洲という幻影──中国東北部の建築遺構を訪ねて
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日本人が夢見た満洲という幻影──中国東北部の建築遺構を訪ねては船尾修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#E0E0E0で画面の約20.9%に使用されています。以降、#606040が約6.9%、#404020が約6.2%、#606060が約5.7%、#404040が約5.2%と続き、この5つの色で画面の44.9%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・濁った黄色・重みがある黄色・中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「日本人が夢見た満洲という幻影──中国東北部の建築遺構を訪ねて」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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循環と共存の森から: 狩猟採集民ムブティ・ピグミーの世界
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循環と共存の森から: 狩猟採集民ムブティ・ピグミーの世界は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある緑色#204020で画面の約21.6%に使用されています。以降、#202020が約20.2%、#406040が約7.7%、#F0E0A0が約7%、#206020が約4.3%と続き、この5つの色で画面の60.8%を占めています。色の種類としては重みがある緑色・真っ暗なグレー色・濁った緑色・透きとおった黄みの橙色・濃厚な緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「循環と共存の森から: 狩猟採集民ムブティ・ピグミーの世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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アフリカ 南部編: 豊饒と混沌の大陸
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アフリカ 南部編: 豊饒と混沌の大陸は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約41.4%に使用されています。以降、#000000が約9.7%、#404040が約8.5%、#002020が約6.4%、#406040が約4.1%と続き、この5つの色で画面の70.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗な青緑色・濁った緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アフリカ 南部編: 豊饒と混沌の大陸」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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UJAMAA―船尾修写真集
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UJAMAA―船尾修写真集は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な赤紫色#602040で画面の約15%に使用されています。以降、#402040が約12.8%、#C0C0C0が約12.8%、#202020が約10%、#604040が約6%と続き、この5つの色で画面の56.6%を占めています。色の種類としては濃厚な赤紫色・重みがある紫色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・濁った赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「UJAMAA―船尾修写真集」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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満洲国の近代建築遺産
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満洲国の近代建築遺産は船尾 修 写真集の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡いグレー色#C0C0C0で画面の約26.8%に使用されています。以降、#E0E0E0が約16.1%、#202020が約15.8%、#404040が約8.6%、#606060が約6.9%と続き、この5つの色で画面の74.2%を占めています。色の種類としては淡いグレー色・淡いグレー色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「満洲国の近代建築遺産」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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終わらない戦後--フィリピン残留日本人が見つめた太平洋戦争
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終わらない戦後--フィリピン残留日本人が見つめた太平洋戦争は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約37.3%に使用されています。以降、#8060A0が約11.8%、#E0C0A0が約4.9%、#C0A080が約4.9%、#A06060が約4.8%と続き、この5つの色で画面の63.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・控えめな青紫色・透きとおった橙色・大人しい橙色・控えめな赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「終わらない戦後--フィリピン残留日本人が見つめた太平洋戦争」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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カミサマホトケサマ国東半島
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カミサマホトケサマ国東半島は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約79.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約8.4%、#E0E0E0が約1.6%、#8080A0が約1.4%、#C0C0E0が約1.3%と続き、この5つの色で画面の91.8%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・沈んだ青色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「カミサマホトケサマ国東半島」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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石が囁く 国東半島に秘められた日本人の祈りの古層
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石が囁く 国東半島に秘められた日本人の祈りの古層は船尾修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い青緑色#E0F0F0で画面の約18.2%に使用されています。以降、#202020が約14.6%、#404040が約13.8%、#E0E0E0が約11.8%、#606060が約10%と続き、この5つの色で画面の68.4%を占めています。色の種類としては淡い青緑色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「石が囁く 国東半島に秘められた日本人の祈りの古層」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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南アフリカ共和国
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南アフリカ共和国は船尾 修の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約50.7%に使用されています。以降、#808060が約4.7%、#A0C0C0が約3.9%、#A0A0C0が約3.8%、#202020が約3.2%と続き、この5つの色で画面の66.3%を占めています。色の種類としては白色・地味な黄色・ぼやけた青緑色・ぼやけた青色・真っ暗なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「南アフリカ共和国」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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