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子どもとめぐることばの世界
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子どもとめぐることばの世界は萩原広道の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い赤色#F0E0E0で画面の約42.7%に使用されています。以降、#E0E0E0が約5.4%、#E0E0C0が約4.9%、#A0A0A0が約4.9%、#C0C0C0が約4.1%と続き、この5つの色で画面の62%を占めています。色の種類としては淡い赤色・淡いグレー色・淡い黄色・沈んだグレー色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「子どもとめぐることばの世界」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 萩原広道の他のマンガ配色を考察する
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萩原広道単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
萩原広道 上
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萩原広道 上は山崎 勝昭の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約81.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約7.7%、#E0E0E0が約1.4%、#C0C0C0が約1.1%、#608080が約1.1%と続き、この5つの色で画面の92.7%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「萩原広道 上」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 山崎勝昭の他のマンガ配色を考察する
萩原広道-未公刊著作集 1
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萩原広道-未公刊著作集 1は萩原 広道の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はぼやけた青緑色#A0C0C0で画面の約34.9%に使用されています。以降、#C0C0C0が約10.8%、#C0C0A0が約8.1%、#80A0C0が約7.9%、#A08080が約7.2%と続き、この5つの色で画面の68.9%を占めています。色の種類としてはぼやけた青緑色・淡いグレー色・ぼやけた黄色・大人しい青色・沈んだ赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「萩原広道-未公刊著作集 1」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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萩原広道未公刊著作集 2
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萩原広道未公刊著作集 2はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は大人しい黄色#C0C080で画面の約21.1%に使用されています。以降、#80A0A0が約9.4%、#C0A080が約9.2%、#C0C0A0が約5.7%、#A0A080が約5.3%と続き、この5つの色で画面の50.7%を占めています。色の種類としては大人しい黄色・沈んだ青緑色・大人しい橙色・ぼやけた黄色・沈んだ黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「萩原広道未公刊著作集 2」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
ゆとり京大生の大学論―教員のホンネ、学生のギモン
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ゆとり京大生の大学論―教員のホンネ、学生のギモンは益川 敏英の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は透きとおった黄みの橙色#F0E0C0で画面の約47.6%に使用されています。以降、#E0E0C0が約9.6%、#F0F0C0が約9.4%、#F0F0E0が約8.5%、#C0C0A0が約4.3%と続き、この5つの色で画面の79.4%を占めています。色の種類としては透きとおった黄みの橙色・淡い黄色・透きとおった黄色・淡い黄色・ぼやけた黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ゆとり京大生の大学論―教員のホンネ、学生のギモン」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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俗地と文人
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俗地と文人は山崎 勝昭の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約22.3%に使用されています。以降、#A0C0C0が約16.5%、#C0C060が約15.3%、#C0C0C0が約12.6%、#C0E0C0が約10.5%と続き、この5つの色で画面の77.2%を占めています。色の種類としては淡い黄色・ぼやけた青緑色・落ち着いた黄色・淡いグレー色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「俗地と文人」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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〈京大発〉専門分野の越え方: 対話から生まれる学際の探求
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〈京大発〉専門分野の越え方: 対話から生まれる学際の探求は萩原 広道の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい赤みの黄色#F0E060で画面の約26.2%に使用されています。以降、#80C080が約24.4%、#E0E0C0が約17.7%、#E06060が約8.9%、#408080が約3.3%と続き、この5つの色で画面の80.5%を占めています。色の種類としては柔らかい赤みの黄色・大人しい緑色・淡い黄色・柔らかい赤色・渋い青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「〈京大発〉専門分野の越え方: 対話から生まれる学際の探求」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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フィルカル Vol. 4, No. 1 ―分析哲学と文化をつなぐ―
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フィルカル Vol. 4, No. 1 ―分析哲学と文化をつなぐ―は一ノ瀬 正樹の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は穏やかな黄みの赤色#A04020で画面の約44.4%に使用されています。以降、#A0A0E0が約36.6%、#A0A0C0が約5.1%、#80A0C0が約2.6%、#A0C0E0が約1.4%と続き、この5つの色で画面の90.1%を占めています。色の種類としては穏やかな黄みの赤色・透きとおった青色・ぼやけた青色・大人しい青色・透きとおった青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「フィルカル Vol. 4, No. 1 ―分析哲学と文化をつなぐ―」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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みんなでつなぐ読み書き支援プログラム フローチャートで分析、子どもに応じた オーダーメイドの支援
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みんなでつなぐ読み書き支援プログラム フローチャートで分析、子どもに応じた オーダーメイドの支援は高畑 脩平の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな黄緑色#A0E020で画面の約35.6%に使用されています。以降、#80E020が約11.9%、#FFFFFFが約10.7%、#A0E040が約7.1%、#80C020が約4.8%と続き、この5つの色で画面の70.1%を占めています。色の種類としてはにぎやかな黄緑色・にぎやかな黄みの緑色・白色・強い黄みの緑色・品のある黄みの緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「みんなでつなぐ読み書き支援プログラム フローチャートで分析、子どもに応じた オーダーメイドの支援」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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