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龍の墓
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龍の墓は貫井徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約35.5%に使用されています。以降、#202040が約10.6%、#204040が約10.3%、#002020が約9.2%、#404040が約5.9%と続き、この5つの色で画面の71.5%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・重みがある青色・重みがある青緑色・真っ暗な青緑色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「龍の墓」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 貫井徳郎の他のマンガ配色を考察する
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貫井徳郎単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
乱反射
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乱反射は貫井徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色はにぎやかな黄みの橙色#F0C000で画面の約38%に使用されています。以降、#204080が約13.1%、#406060が約6.1%、#E0C000が約5.5%、#C0A020が約5.3%と続き、この5つの色で画面の68%を占めています。色の種類としてはにぎやかな黄みの橙色・濃い青色・濁った青緑色・にぎやかな赤みの黄色・品のある黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「乱反射」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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慟哭
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慟哭は貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約73.6%に使用されています。以降、#604020が約5%、#E0E0E0が約2.7%、#402020が約2.4%、#806040が約2.1%と続き、この5つの色で画面の85.8%を占めています。色の種類としては白色・濃厚な橙色・淡いグレー色・重みがある赤色・渋い橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「慟哭」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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罪と祈り
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罪と祈りは貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約43.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約28.1%、#200000が約4.4%、#202020が約3.4%、#202000が約2.4%と続き、この5つの色で画面の81.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・白色・真っ暗な赤色・真っ暗なグレー色・真っ暗な黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「罪と祈り」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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宿命と真実の炎
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宿命と真実の炎は貫井徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は円熟した赤色#C00000で画面の約23.9%に使用されています。以降、#800000が約19.4%、#A00000が約18%、#C00020が約11.4%、#E00000が約5.8%と続き、この5つの色で画面の78.5%を占めています。色の種類としては円熟した赤色・濃い赤色・奥深い赤色・円熟した赤色・にぎやかな赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「宿命と真実の炎」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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殺人症候群 <新装版>
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殺人症候群 <新装版>は貫井徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約34.5%に使用されています。以降、#202020が約31.6%、#C0C0C0が約5.8%、#200000が約5.7%、#E0E0E0が約4%と続き、この5つの色で画面の81.6%を占めています。色の種類としては白色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・真っ暗な赤色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「殺人症候群 <新装版>」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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夜想
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夜想は貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約37.1%に使用されています。以降、#404040が約17.6%、#202040が約15.6%、#404060が約13%、#606060が約2%と続き、この5つの色で画面の85.3%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・重みがある青色・濁った青色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「夜想」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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壁の男
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壁の男は貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約54.1%に使用されています。以降、#A0A0A0が約5.3%、#606060が約4.5%、#202040が約3.2%、#A0C0C0が約2.7%と続き、この5つの色で画面の69.8%を占めています。色の種類としては白色・沈んだグレー色・中間的なグレー色・重みがある青色・ぼやけた青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「壁の男」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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プリズム
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プリズムは貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約35.8%に使用されています。以降、#E0C080が約11.9%、#E0C0A0が約9.7%、#202020が約8.6%、#F0E0C0が約5.8%と続き、この5つの色で画面の71.8%を占めています。色の種類としては白色・シャープな黄みの橙色・透きとおった橙色・真っ暗なグレー色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「プリズム」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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新装版 修羅の終わり(上)
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新装版 修羅の終わり(上)は貫井 徳郎の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い黄みの赤色#802000で画面の約17.2%に使用されています。以降、#A02000が約10.3%、#602020が約9.4%、#802020が約9.2%、#A02020が約6.8%と続き、この5つの色で画面の52.9%を占めています。色の種類としては濃い黄みの赤色・奥深い黄みの赤色・濃厚な赤色・濃い赤色・穏やかな赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「新装版 修羅の終わり(上)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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