【第39話】動画視聴と画像の色、第39話の色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 第39話　渚のフィアンセ／妖精のパラソルの配色の詳細

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第39話　渚のフィアンセ／妖精のパラソルは神谷浩史の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約48％に使用されています。以降、#000000が約29.7％、#202060が約2.4％、#A0A0C0が約2.2％、#204080が約1.8％と続き、この5つの色で画面の84.1%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・濃厚な青色・ぼやけた青色・濃い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話　渚のフィアンセ／妖精のパラソル」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話「下まつ毛にマスカラをつけるという世界一繊細な作業」／第40話「露骨に態度変えてくるタイプの猫」の配色の詳細

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第39話「下まつ毛にマスカラをつけるという世界一繊細な作業」／第40話「露骨に態度変えてくるタイプの猫」は鬼頭明里の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約31.2％に使用されています。以降、#F08060が約18.8％、#C0E060が約5.9％、#F0A080が約5.6％、#F0E0C0が約4.6％と続き、この5つの色で画面の66.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・柔らかい黄みの赤色・柔らかい緑みの黄色・柔らかい黄みの赤色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話「下まつ毛にマスカラをつけるという世界一繊細な作業」／第40話「露骨に態度変えてくるタイプの猫」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第22話 神覚者候補選抜試験編／ウォールバーグ・バイガンと最大の危機の配色の詳細

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第22話 神覚者候補選抜試験編／ウォールバーグ・バイガンと最大の危機は小林千晃の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約34.6％に使用されています。以降、#200000が約8.1％、#402020が約7％、#602020が約6.3％、#202040が約5.1％と続き、この5つの色で画面の61.1%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な赤色・重みがある赤色・濃厚な赤色・重みがある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第22話 神覚者候補選抜試験編／ウォールバーグ・バイガンと最大の危機」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話　ゲーム・スタートの配色の詳細

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第39話　ゲーム・スタートは山下大輝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約37.4％に使用されています。以降、#404040が約10％、#F0E0C0が約5.6％、#202020が約4.2％、#202040が約4.2％と続き、この5つの色で画面の61.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・透きとおった黄みの橙色・真っ暗なグレー色・重みがある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話　ゲーム・スタート」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話 カヌチャンとこだわりのハンマーの配色の詳細

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第39話 カヌチャンとこだわりのハンマーは鈴木みのりの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約49.5％に使用されています。以降、#000000が約29％、#E0E0F0が約2.1％、#E0E0E0が約1.6％、#4080C0が約1.5％と続き、この5つの色で画面の83.7%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・淡い青色・淡いグレー色・品のある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話 カヌチャンとこだわりのハンマー」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話の配色の詳細

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第39話はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#E0E0C0で画面の約18.4％に使用されています。以降、#E0E0E0が約16.2％、#E0C0C0が約13.2％、#F0E0E0が約11.2％、#FFFFFFが約7％と続き、この5つの色で画面の66%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡いグレー色・淡い赤色・淡い赤色・白色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 債遊記シーズン2　第39話の配色の詳細

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債遊記シーズン2　第39話はウシオの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約42.4％に使用されています。以降、#404040が約5％、#C08060が約4.3％、#202040が約3.8％、#404060が約3.1％と続き、この5つの色で画面の58.6%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・黒みを帯びたグレー色・落ち着いた赤みの橙色・重みがある青色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「債遊記シーズン2　第39話」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話 揺蕩-弐-の配色の詳細

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第39話 揺蕩-弐-は榎木淳弥の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある青色#202040で画面の約27.2％に使用されています。以降、#402060が約9.9％、#604080が約7.3％、#200020が約6.2％、#000000が約6％と続き、この5つの色で画面の56.6%を占めています。色の種類としては重みがある青色・濃厚な青紫色・渋い青紫色・真っ暗な紫色・漆黒の黒色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話 揺蕩-弐-」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話「そしてライダーもいなくなる」の配色の詳細

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第39話「そしてライダーもいなくなる」は佐藤健の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約32.8％に使用されています。以降、#002000が約22.7％、#202020が約12.5％、#C0C0C0が約6.2％、#A0A0A0が約5.2％と続き、この5つの色で画面の79.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗な緑色・真っ暗なグレー色・淡いグレー色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話「そしてライダーもいなくなる」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第39話　妖怪水車の配色の詳細

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第39話　妖怪水車は野沢雅子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い青みの緑色#008060で画面の約39.1％に使用されています。以降、#004020が約21.6％、#006040が約7.2％、#008040が約3.7％、#20A080が約3.3％と続き、この5つの色で画面の74.9%を占めています。色の種類としては濃い青みの緑色・格調のある緑色・濃厚な青みの緑色・濃い緑色・穏やかな青みの緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第39話　妖怪水車」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。